余光中散文摘抄.docVIP

余光中散文摘抄 篇一：余光中散文的描写 余光中散文的描写 余光中散文的描写阳光乐园 余光中，是一个骄傲的人，对自己的作品有着相当的自信。他曾经撰文将朱自清的《荷塘月色》批得体无完肤，主要意思是，朱自清在文中的描写并不高明。读完后，心里很不是滋味，因为朱自清曾被我们奉为描写大师。于是很想知道余光中是不是街头卖大力丸的。 读了余光中的几篇诗文，如果说他的诗文均为佳作，也未必尽然，但是，他的《碧潭》、《永远，我等》、《等你在雨中》、《春天，遂想起》、《布谷》等诗歌作品还是很让我心动。他的散文除了冗长外，其描写还是很见功夫。 余光中的诗歌以后再谈，这里先说说他散文中的描写。举几例： 写卡夫卡的画像。“画中的卡夫卡浓眉大眼，忧郁的眼神满含焦灼，那一对瞳仁正是高高的狱窗，深囚的灵魂就攀在窗口向外窥探。黑发蓄成平头，低压在额头上。招风的大耳朵突出于两侧，惊醒得似乎在收听什么可疑、可惊的动静。挺直的鼻梁，轮廓刚劲地从眉心削落下来，被丰满而富感性的嘴唇托个正着。”动词的运用，精妙撼人，让死变为活：卡夫卡悠悠醒来，跨越时空，正盯着余光中的妙笔。 再如，写莱茵河畔河妖的雕像。“她半垂着头，在午日下不容易细读表情。我举起相机，在调整距离和角度。忽然，她的眼睛半开，向我无声地来，似嗔似笑，流露出一棱暗蓝的寒光。烈日下，我心神恍恍，不由自主地一阵摇颤。”我没看到过有谁以这样的笔法去写一座雕像，妖冶而诱惑的河妖，跃然纸上；神幻的虚拟，让她的目光摇曳妩媚。令我叹服。 看他写景。“我几乎以为，站在四围的秋色里，那种圆溜溜的成熟感，会永远悬在那里，不坠下来。终于一切瓜一切果都过肥过重了，从腴沃中升起来的仍垂向腴沃。每到黄昏，太阳也垂垂落向南瓜田里，红橙橙的，一只熟得不能再熟下去的，特大号的南瓜。”景物描写中含有警句，更让人惊叹的是他对夕阳的描写，即景而写，比喻自然美妙。 再看他写海面。“怪可怜的芭蕾舞女，黄喙白羽，洁净而且窈窕，正张开遒劲有力的翅膀，循最轻灵最柔美的曲线，在风的背上有节奏地溜冰。风的背很阔，很冰。风的舌有咸水的腥气。乌衣巫的瓶中，夜，愈酿愈浓。北纬四十一度的洋面，仍有一层翳翳的毛玻璃的什么，在抵抗黑暗的冻结。”无疑，除了比喻和拟人的精彩想象，动词的运用给这个夜色渐浓的洋面之境，增添了神秘和灵动。再如写黄蜂和阳光。“八九十人的大教室，只有一只迷路的黄蜂，震起一串高频率而低沉的营营，在讲台前面沉吟了好一会，断定春天不在这里，终于嗡嗡然，从另一扇窗口飞走。外面，杜鹃开得好热烈，红白缤纷，像一团爱情的雾。阳光从高高的榄仁树上落下来，斑斑点点的琥珀，溅满窗台，一直溅到临窗一个女生的迷你裙上。”余光中让这只黄蜂，充满了神异的色彩，让阳光有了形状和动作。 就像他自己所说，动词才是句子精彩的关键。当然我们不能要求，每一句话都是那么优美而精彩，每一个动词都令人兴奋甚至惊叹。但是，动词给人的感受是如此震颤，一杯二锅头，喝一口，从嗓子热辣到小腹，过瘾！我们经常看到的是，不少散文，用浓稠的形容词酿成饮料，甜香得腻味，蹙颦着呻吟。 动词运用的本质是思维，是想象，想象力丰富，动词才可能用得巧妙。余光中说得好：“形容词是排列的，动词才交流。”其实，我国古代很多诗人、散文家就是运用动词的高手。仅举一例：李清照写愁“才下眉头，却上心头”，一“下”一“上”，闲愁顿时栩栩如活、声色俱现。余光中所言不是发轫，但深得古人语言运用真谛。 以为然，学习之。 篇二：余光中散文 《余光中散文》读后感 近读台湾诗人余光中的《乡愁》，一下就被深深地吸引。不知是老先生家国情怀的感染而是与之生息想通，读后心潮澎湃。情难抑，心飞扬。那缠绵而激荡的乡愁不觉就在耳旁响起。 “小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。 长大后，乡愁是一枚窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。 后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。 而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。” 这首词通俗易懂，也不深奥，用最质朴的语言描述出来母子分离的痛苦，从小飘荡在外，靠着书信与母亲沟通交流，等长大结婚了，慢慢忽略了母亲，自己组建了家庭，不知母亲依旧在那一方小小的土地上，望眼欲穿，希望有一天，你带着妻子，携着儿女，有说有笑地出现在村口的小路上，但是等她入了土，也没能等到那一天。她尽自己最大的能力去理解你的生活，你工作的忙碌，和维持家庭美满的艰辛，还有因为自己的事情，而渐渐忘了母亲。她竭尽所能去理解你，你却被忙碌冲昏了头脑，再见母亲，只见到那块冰冷的石碑，刻着母亲的一生，那清贫艰辛的一生。到后来，被困在了那一个小小的海岛上，与血脉相称的炎黄子孙隔海相望，面朝大海，感觉到了深深的无力。 慢慢地，我们会发现，很多事情是我们无能为力的，面对突如其来的打击时，我们只能直面人生，一生中哪有