第四章 场面调度——(一)基本认知课件.ppt

;;;;;;;1、纵深场面调度 A、导演通过演员或摄影机的运动，利用一个镜头内取景、景别、光影、空间、环境气氛、人物动作等造型因素的构成和变化，来加强这个镜头的表现力，表达隐藏在表层下的思想涵义。 B、即苏联学派的“镜头内部蒙太奇”，法国巴赞倡导的长镜头理论中，一方面强调镜头的纪录功能，另一方面也包含大景深的纵深场面调度的涵义。 C、这种方法最常见的是利用人或物做前景，后景人物在纵深处由后面走到前面，即由全景走向近景，或者由前景走向走向景深，扩大环境，变为全景，在一个镜头内部产生不同的景别，突破镜头平面局限，扩大镜头的信息量，展现多侧面的内容，表达多义性主题。 《小武》;;;;;;;1、场面调度是视听语言叙事、表意、抒情的手段。 2、场面调度包括长镜头美学和蒙太奇美学 3、场面调度和蒙太奇不是对立的，而是统一的，因为场面调度不??指单镜头内部的调度，也指一个镜头序列（段落）