理想的“数字面孔”——davinci resolve与肤色调整(上).pdfVIP

摘要： 肤色处理是调色中最为复杂、最为棘手的难题，至令业界仍缺乏通用的规范供调色师参考。以达芬奇为首的一批数字调色软件的出现虽然突破了 传统胶片配光自身的技术局限，但是带来巨大创作空间的同时，这种技术却以惊人的规模被滥用。对“电影感”的片面认识和追求，导致银屏上充斥着 相当数量的不符合艺术真实的作品。艺术创造一定是以真实生活为依据。那么皮肤色调的标准又何在?本文借鉴DSC实验室的标准测试图和人类学等 学科对肤色标准的贡献，结合达芬奇调色软件，总结了影视创作中肤色处理的几种色彩倾向和规律，并通过几个案例展示了在肤色修饰方面的基本技巧， 希望能帮助调色师厘清思路，创造理想的“数字面孔”。 关键词： 肤色l数字调色l达芬奇(DaVineiResolve) ．垒．．．．肤色女臣里悬太芬奇调色中最为复杂、最为棘手的难题，至令蓟争—个调色师敢夸口说完全掌握了各 ．j．．靛种肤色l白gi：l司整方法。究其根源，大概是因为影视作品从来不以单纯的肤色正确还原为旨归。根据不 同影片类型、不同剧情气氛、不同季节、—天中不同时刻、不同地点环境，肤色的调整充满诸多变数。不 同角色本来就应该呈现出不同的“面貌”，调色师需要做的只是匹配观众想象中的“真实”，制造理想的 “数字面孔”。 DSC实验室U生产数字照相机、数字摄影机白斜翅觏啦芄图而闻名，在其 ChromaDuMonde 研制的CamAlign 12+4测试图中(图1)，—b猢铜夫1色被 压缩在四个肤色样本中。测试图中色域符合Rec．709规范，左侧纵向代表白 色和棕色^种肤色，右侧纵向代表黄色和黑色人种肤色。 另—个DSC测试图用真实的模特替代了调惶板，由四名多伦多瑞尔森大 学的学生组成。她们的肤色分另呶寸应E面的黜蚓c-昔。(图2) 测试卡只是在肤色处理方面给我们提供了高度概括的范例，在具体的 调色实践中，调色师要面对的情况会复杂得多。除了种族的差别，还会涉 及文化心理的影响，剧本对角色性格的设定，具体环境光线的反射，甚至 包括角色在故事中健康状况的变化。 美国的Hurkman和AlexisVan在《调色工作手册》中详细讨论了“理 想的肤色”，他们总结说任何一个调色师几乎一半的工作是处理肤色，肤色 还经常被当作判断画面是否色彩平衡的依据。为什么肤色如此重要，大概 ChmmaDuMonde ^图2DSC实验室CamAlign 12+4测试图 2013JuneI影视制作67 万方数据 C【物陋实践】韶稿蚱I随嗍咖Id -)lls＆Practice一… 是源自于我们大量的视觉经验都和人有关，“你最近脸色不 肤色色调 色素 错”或者是“你今天脸色不太好”是熟人见面最常用的开场白。 n 苍白的 观众对健康的肤色都极其敏感，甚至一点轻微的偏色都会引 亮白 易生雀斑 起观众的注意。面色当中太多的黄色或绿色会使角色看起来 SK工N “病怏怏”，而太多的红色又会暗示角色照射了过多的日光。 A 白皙 自 每个人的肤色虽然干差万别，但并非无规律可循，《调色