唐宋元陶瓷鉴定-高州博物馆.PPT

鉴定举例举例1，深剔刻罐，现代仿品。 存在问题 1、无此造型； 2、釉光过亮，釉色过白； 3、胎质过青灰； 4、修足太整齐； 5、纹样呆板，娴熟度不够； 6、釉面一层土灰过匀和过泥质，色青，不符合长期埋藏的现象。 克里夫兰博物馆藏 举例2。民国仿品。大阪东洋陶瓷馆藏，高31.6厘米11-12世纪 真品对照 五岛美术馆藏，12世纪米高33厘米。 克里斯帝2001年11月13日拍卖高31.8厘米美元37600。 举例3，现代仿品。 某私人博物馆藏品 真品对照 内蒙博物馆藏乌盟察右旗元集宁路古城出土高22口径12底径9厘米 户栗美术馆藏14世纪高31厘米 四、元代陶瓷（一）唐“青花”问题。 元代陶瓷与宋辽金大体一致，但有两个显著的变化，一是元代酒器的大量使用，二是青花、釉里红的出现。这里只讲青花。 唐青花 扬州唐城出土 黑石号青花盘 （二）伊斯兰蓝彩陶瓷问题 欧洲和西亚、中亚的考古专家和研究者把一种乳白色釉陶叫做锡白釉，其釉上彩绘叫做蓝彩，根据其硬度定为陶器。 伊斯兰篮彩陶瓷 9-10世纪，伊拉克锡白釉蓝彩碗，直径20.3厘米，洛三几城市博物馆藏。 9世纪，伊拉克锡白釉蓝彩碗，口径20.8厘米，维多利亚 阿尔伯特博物馆 .转引自《THE ART OF FIRE》BY CATHERINE HESS1 Paul Getty 博物馆2004年 103页。 伊斯兰篮彩陶瓷的影响 这些器物主要出土于伊拉克的萨马拉、巴士拉、苏萨，伊朗的尼沙不尔、斯拉夫，埃及的福斯塔特等地，从萨马拉的情况看，该地是阿拔斯王朝836年迁都新建，埃及福斯塔特是641年阿拉伯人征服埃及以后开始营建，但是864年突路尼任埃及总督之后，才开始大规模营建宫殿和清真寺，并从此以后成为埃及的经济中心。所以这些地方的出土遗物应该基本与此时间相应，也就是这类器物的大致年代也就是9世纪或之后。其特征是均为陶质，锡白釉，釉上加蓝彩，蓝彩比较鲜艳；除个别器物外，造型与中国晚唐器物一致，基本为碗、盘或三足盘，撇口，玉璧底；纹样主要为植物，其次为阿拉伯文字，是完全与中国不同的装饰题材，其中图一5、4、6、11的边饰与中国长沙窑器物类似，也与伊斯兰玻璃器装饰相似。布局方式是上下或左右基本对称，图案的对称性是其基本特征，这种对称性在伊朗丝织品上反映也比较明显，如对鸟、对兽等。这里基本可以反映早期伊斯兰蓝彩的面貌。这种9世纪的器物上以蓝彩为装饰的做法在西亚、中亚地区是最早的。这里明确的显示出正是中国的蓝彩和青花技术影响了伊斯兰蓝彩陶器的发展。 （三）元青花 1、元青花的出现，两个基础：一是伊斯兰蓝彩陶瓷对青花的长期使用和喜爱；二是景德镇青白瓷的成熟。在元代晚期，通过蒙古人大元王朝帝国，两者合一，即是白瓷上蓝彩的青花瓷。 2、青花的基本特征：青花呈色泛紫，花纹上有铁斑堆积。其甄别时间是1952年美国人波普。 3、在中国的出土，江西、安徽、江苏、浙江、山东、河北、蒙古、新疆 4、海外原始馆藏和出土，土耳其、伊朗、伊拉克、埃及、叙利亚、印度尼西亚、马来西亚、日本等， 5、国内外馆藏有北京故宫、上海馆、广东省馆、山西博物馆，海外有英国、美国、日本、法国等。 著名的英国大威德瓶 大卫德藏至正十一年元青花龙纹瓶高63厘米。 谢谢! * 山西与宁夏灵武 大英博物馆藏元大德九年1305年黑釉剔划花罐. 平凡社版西田宏子、左藤《中国的陶瓷.天目》西夏黑釉扁壶高30.4厘米根津美术馆藏 4、划花。划花作为器物大面积装饰从晚唐开始出现于越窑、耀州窑、巩县窑、龙泉窑、景德镇窑等，到北宋时期一直使用。南宋、金代以后少见。 1981年北京西郊辽统和十五年997年高18，口径4.5厘米。《中国美术全集陶瓷》。 4、彩绘 彩绘主要包括白釉或青釉上绘制黑彩、红彩、绿彩、黄彩纹样，其中以黑彩为主。中国彩绘开始于三国东吴时期青瓷彩绘，但此后是以少量花纹、点斑形式出现，直到北宋晚期，才在河南、山西、河北等地较多出现，金代蔚为大观，南北方无不烧造，北方质量较好，而且变化较多。南方主要以江西吉州窑为主，还有湖南衡阳窑、浙江横店窑、广东徐闻窑、奇峰窑、四川乐山西贝窑。总之，南方多单色釉，北方多彩绘。这是因为宋室南迁后，南方继承了北宋单色传统，北方则受到少数民族影响，具有多样化元素；另外材质因素的形制，北方陶瓷材质较粗，需要装饰，而彩绘陶瓷多出现在粗瓷细作的地方。彩饰包括剪纸贴花是江西吉州窑的特征，形成斑点、线纹、鸟文、植物纹，形成一个系统，四处广元、乐山、陕西耀州窑均有仿制。 富冈美术馆藏白地黑花梅瓶13世纪，金代，高49.4厘米。 梅泽纪念馆白地黑花褐彩罐14世纪高45.4厘米。 商务印书馆《两宋瓷器》，西村窑刻花点彩盘，高10、口