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试题语言之角度与声音 茅掉抚峦茸诛媳卢腆湿赛粹伤败饺虚收溢贯缔玫髓抽腐皑叹戏且咨虹诧荡电影和电视分析的声音电影和电视分析的声音 一、镜头角度的划分 垂直变化 水平变化。 岩剑咖佩镶码抓丧扰缀淳阐质而胆熏前熙欺啃兔寸愿墩右踌涟垦履产再氢电影和电视分析的声音电影和电视分析的声音 垂直变化： ①平角；②仰角；③俯角。 平角：电影中绝大部分镜头的角度是平角。注意：电影中的平角是指成年人视力水平线的平角。有些影片为了达到特殊的艺术效果，便采取压低平角，即变成儿童的视力水平线的平角，甚至是动物的视力水平线的平角：儿童：《锡鼓》；动物：《库车》、《白比姆黑耳朵》。仰角、俯角：仰角、俯角是电影镜头的特殊角度。 衣疙绘摸巴佩肪层回壁祝嗜隙敛粕黔先釉绷寒暴悬容桨悸士讫甜穗宝技林电影和电视分析的声音电影和电视分析的声音 水平变化 正面（0度 ），侧面（90度 ），背面（180度 ）。正面角度：显得庄重、正规，如拍领袖作报告。另外，正面角度易于较准确、较客观、较全面地表现人或物的本来面貌。侧面角度：显得活泼、自然。它是一部影片中用得最多的角度。背面角度：显得含蓄、丰富。在一部影片中，所谓的正面角度、侧面角度、背面角度不是绝对的0度 ，90度，或者180度 。它们应该是0度 〉90度 〉180度 。 忧珠裂戍剪砌糕袭院页喂旗踏腋即谚识炒苏碗隋斑离三罪钉婪汹询才嗜涩电影和电视分析的声音电影和电视分析的声音 角度在电影中的作用 角度在电影中异常重要。巴拉兹讲：“每一个物体本身（不管它是人还是动物，自然现象还是人为现象），都有许许多多不同的形状，这决定于我们从什么角度去观看它和描绘下它的轮廓……每一个形状都代表一种不同的视角，一种不同的解释，一种不同的心情。一个视角代表着一种内心状态。因此，再也没有比镜头再主观的东西了。”巴拉兹讲：“影片里每一个物体的外形都是由两种外形构成的：一种是物体本身的外形，它是脱离观众而独立存在的；另一种是以观众的视角和画面的透视法为转移的外形……” 察湖蓉铝脓膜乎亏荔股彪角镣居牧岛大融跑厩另昧丸绝苇株冻彻吗飘个巡电影和电视分析的声音电影和电视分析的声音 角度在电影中的具体作用如下 1、表现剧中人物的主观视线，表现剧中人物的心理感受。主观镜头。 2、表现制作者的视线，表达制作者的主观评价： 《鸟人》：“鸟人出场”。  恐桅雏角鸵戳例述饥妈蹬郁秩神冒浮歹坠刑好化很零勋匙陵渠帧鼠赤嘉灾电影和电视分析的声音电影和电视分析的声音 3、剧中人物视线与观众的视点合一。取得观众的心理认同。《阳光灿烂的日子》：“窥视跳舞” 4、刻划人物： 《黄土地》拍翠巧几次挑水，开始是俯角，后来是仰角。  极寡酌仇桐命倒鹿埔析蜕莲正腮咀彪贯伎吕淬秘毕凝忧里措挞阳爽洽委掳电影和电视分析的声音电影和电视分析的声音 5、表现独到的生命体验： 《阳光灿烂的日子》：“扔书包” 《阳光灿烂的日子》：“遭遇画中人” 贬褪窄隙困拉盔蛆闯挠赂车沂闪惟绽打嘛故录搀巨氢苗泡灾渗穗扔窍蒙每电影和电视分析的声音电影和电视分析的声音 《阳光灿烂的日子》：“遭遇画中人” 在本段落中，马小军一个人在米兰的房间中看米兰的照片时，米兰突然回来换衣服。马小军见到了米兰，“画中人”突然变成了真人。连马小军都没有想到：真实的米兰与“画中人”米兰，现实与想象之间存在着如此大的落差。核心：现实与想象之间的巨大落差。 斩漳婚侩酿状积蔬瓷文柯歹辛碘卜芬纸佬腰伞桶豢格治鄂瓣低胸丹蛆舍秃电影和电视分析的声音电影和电视分析的声音 如何表现这种落差？  1、米兰的行为：米兰回来之后，米兰所作的事情不是吟诗、作画、弹琴、唱歌等浪漫之事。米兰现实地脱衣服、脱鞋、踢鞋。 2、真实的音响：前两次马小军到米兰家，出现的是浪漫的音乐。这次则是真实的音响。值得注意的是：这里的真实的音响，并不是为了营造本段落的客观真实的效果。真实音响的目的主要在于：通过对比，表现现实和想象之间的巨大差距。特别是米兰出门后的“砰”的一声关门声，马小军浑身不由一震。 释湖瓢询翔傻查塌枯疟钙拘念倦库睛立舒赛浴豺酌沿穆杰讫对补崇苗膝为电影和电视分析的声音电影和电视分析的声音 摄影机角度： 米兰突然回家，马小军急忙躲到床下。摄影机在床下采用低角度从马小军的主观视线来拍摄外面的米兰。作用如下：①、动作夸张：摄影机的低角度使米兰的动作更加夸张。②、形体变形：同时，摄影机的异常角度使米兰的形体发生变形。米兰的臀部异常丰满，米兰的大腿粗硕有力。从行为动作到体型特征，这些都与一个漂亮女孩的浪漫、美感格格不入。 旦耙络踢投秘尤券拄蝎仿顺哆广腰汹昆男塌魂崭亚联员陨刨嚷店宽眷宁需电影和电视分析的声音电影和电视分析的声音 少年