当代的中国的尚扬的-中国美术馆.PDFVIP

品读 READING AND TASTING 当代的，中国的，尚扬的 MODERN, CHINESE AND SHANG YANG’S 王鲁湘/文 尚扬，1942年生于湖北，四川开县人。1981年湖北艺术学院油画硕士研究生毕业。1987年起任湖北美术学院教授。1995年起任华南师范大 学教授、中国油画学会副主席。1997年起任首都师范大学教授。 前定居于此，持续至今。在一间相当于仰韶 讶于跨度6000年的时间两端，史前无名画 文化一期（距今约六千年）的房屋里，经过 家作品同尚扬作品的神韵之似。 精心打磨而显得异常光滑的地面上，赫然出 尚扬所有的作品都有一种“岁月留痕” 现一幅画，矿物质颜料经过岁月磨损而略显 的感觉。或许这就是他对于画家这一职业的 蒙 ，但形象仍很清晰。稚拙的笔法画了两 理解，或者说，对于绘画的理解。人在大地 眬 个人物，似在从事某种祭祀活动，下方是一 上留痕（“大风景”系列、“黄土高原素描” 个长方形网格纹的图案，意义不明。这是中 系列、“E地风景”系列），画家在纸上、布上、 国美术史上第一幅绘画作品。昨天（8月8 墙上留痕（“董其昌计划”系列、“手迹”系列、 痕迹 日），我在尚扬工作室看完他为苏州博物馆 “册页”系列、“山水画入门”系列）。 2013年7月27日，冒着地震和泥石流， 个展准备的一批新作后，竟有一种似曾相识 人在大地上留痕——这一自人文主义思 穿过浊流滚滚的葫芦河峡谷，我和我的摄制 的感觉，我努力搜寻记忆，蓦地想起大地湾 潮兴起以来直至20世纪被人类正面讴歌礼 组到达位于甘肃天水市秦安县的大地湾。在 地画。于是，我掏出手机，把拍到的图片给 赞了500年的历史主题，在20世纪下半叶 位于清水河南岸的黄土高坡上，有一片上 在场的尚扬、朱青生和苏晏看，他们都很惊 遭到了质疑。人该怎样在大地上留痕？人类 百万平方米的史前聚落遗址，人类从6万年 讶，一是惊讶于大地湾地画之久远，二是惊 重新审视了工业文明，现代艺术担当了对工 图1 册页E 布面综合材料 89cmx166cm 2012年 尚扬 图2 剩山图-6 布面综合材料 205cmx713cm 2014年 尚扬 18 CHINESE ART READING AND TASTING 品读 业文明进行审判和鞭笞的责任。尚扬没有捡 拾他们的牙慧，他将目光穿越工业文明进入 温情脉脉充满诗情画意的农业文明，《大风 景》《大风景—赶路》《许多年的风景》《许 多年的大风景1》《黄土高原素描2》《星光》 等，差不多贯穿整个20世纪90年代。这期 间，尚扬都在重新审视农业文明在大地上的 留痕。他悲哀地发现，大地的悲剧就是从人 类把统一的森林、草原、沼泽分割成一块块 小小的棋盘格子一样的农田开始的。诗情画 意的桑田阡陌，潜伏着今日文明的所有危机。 我曾经以为尚扬在他的种种“大风景” 系列中，有某种类似塞尚的情结。我初以为 他也在大地之中寻找某些稳定和稳固的几何