第四章 南渡前后词.ppt

第四章 南渡前后词风的演变 第一节 李清照的感伤词 一、“别是一家”的词论 1.词是与诗不同的一种独立的抒情文体，对音乐性和节奏感有更独特的要求。 2.不仅分平仄，还要“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，以便“协律”。 确立词体独立的文学地位。 二、漱玉词前后期的转变（女性自我情感的抒发） 1.前期表现出来的情感世界可分为两部分 （1）爱情词，苦涩的离愁中含有夫妻双方心心相印彼此眷恋的幸福感 凤凰台上忆吹箫 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休。这回去也，千万遍阳关也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。 （2）自然词，语言清新，词意隽永 如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。 2.靖康之难后，词境从明亮轻快变为灰冷凝重 永遇乐 落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。  中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。 三、“别是一家”的词境 1.善于选取日常生活中的起居环境、行动、细节来展现内心世界 2.语言 （1）无论是口语，还是书面语，经提炼熔铸，风韵天然 （2）善于用最平常最简练的语言表现复杂微妙的心理和多变的情感流程 3.淡雅清疏的审美境界 纯用白描手法，创造出水墨画般的清婉秀逸的意境 ★易安体 李清照一方面继承了婉约派的创作风格和手法，一方面又有所创新和发展。她的词婉约清秀，情真意切，语言清新自然，音调优美，自成一家，被称为“易安体”。 第二节 张元干等词人的愤慨词 一、张元干 其词慷慨悲凉，数百年后，尚想其抑塞磊落之气----《四库全书总目》 贺新郎·送胡邦衡待制赴新州 梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注。聚万落、千村狐兔。天意从来高难问，况人情、老易悲难诉。更南浦，送君去。 凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微度。万里江山知何处，回首对床夜语。雁不到、书成谁与。目尽青天怀今古，肯儿曹、恩怨相尔汝。举大白，听金缕。 二、岳飞和南宋四名臣 李纲、赵鼎、李光、胡铨——南宋四名臣 英雄的苦闷；战斗的豪情 三、张孝祥 南渡词人群与中兴词人群之间的过渡。上承东坡，下启稼轩。 1.学苏词的“豪”六州歌头 长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声。黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明。笳鼓悲鸣，遣人惊。 念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成。时易失，心徒壮，岁将零。渺神京。干羽方怀远，静烽遂，且休兵。冠盖使，纷驰骛，若为情。闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。 2.学苏“旷放”念奴娇·过洞庭 洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。　 应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。二张是辛派词人的先驱者 第三节 朱敦儒的抒情自我化词风 继承发展了苏轼抒情自我化的词风，具有鲜明的自传性特点 一、青年时疏狂放浪的行为，包含着蔑视功名权贵、追求自由独立的人格精神，词风婉丽明快 鹧鸪天·西都作 我是清都山水郎，天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。 诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王。玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。 二、中年由飘逸潇洒变得凄苦忧愤，词风以悲壮慷慨为主 卜算子 旅雁向南飞，风雨群初失。饥渴辛勤两翅垂，独下寒汀立。 欧鹭苦难亲，矰缴忧相逼。云海茫茫无处归，谁听哀鸣急。 三、晚年任性逍遥，词风以清疏晓畅见长，语言通俗，明白如话 朝中措 先生筇杖是生涯，挑月更担花。把住都无憎爱，放行总是烟霞。 飘然携去，旗亭问酒，萧寺寻茶。恰似黄鹂无定，不知飞到谁家？ 乐天知命、逍遥自在，超然世外、旷达悠闲的生活情趣 * * *