第六章 姜夔、吴文.ppt

第六章 姜夔、吴文英及宋末词坛 第一节 姜夔 一、对传统婉约词的改造 1.恋情的雅化。省略爱恋细节，只表现离别后的苦恋相思，用冷色调处理炽热的柔情 踏莎行 燕燕轻盈、莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知，春初早被相思染。 别后书辞、别时针线。离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。 2.别有寄托的咏物词。人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，空灵蕴藉，寄托遥深。 暗香 旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。 江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。 二、移诗法入词，借江西诗派清劲瘦硬的语言特色，创造出一种清刚醇雅的审美风格 点绛唇 燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。商略黄昏雨。 第四桥边，拟共天随住。今何许。凭阑怀古。残柳参差舞。 三、幽冷悲凉的词境 偏爱衰落、枯败、阴冷的意象群，构成清幽悲凉的境界，表现词人的人生感受 四、虚处传神的手法 1.善于用联觉思维，利用通感将不同的生理感受边缀在一起，表现特定的心理感受 2.善于侧向思维，写情状物，不正面刻画，而侧面着笔，虚处传神 扬州慢 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去後，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今，重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。 五、因词制曲的自度曲 自己谱写新曲调，称自度曲。 柳永、周邦彦因声制词，即先曲后词。姜有时是先作词后谱曲，比谨守格律、依调填词的方式自由得多 六、韵味隽永的小序 不仅交代缘起，也具有独立的艺术价值 淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟；余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。（《扬州慢》） 《念奴娇》序 予客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天。予与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮。意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下。上不见日，清风徐来，绿云自动。间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴，数得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝。故以此句写之。 ★清空、骚雅 张炎《词源》推尊姜夔词“如野云孤飞，去留无迹”“不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越”。后人即以此标举白石词风。指其词长于侧面着笔，虚处传神，笔致清虚，意境空灵。 姜夔词的影响 1.雅词的典范，自成一派 2.宋代雅词派（格律派、骚雅派） 鄱阳姜夔出，句琢字炼，归于醇雅。于是史达祖、高观国羽翼之，张辑、吴文英师之于前，赵以夫、蒋捷、周密、陈允衡、王沂孙、张炎、张翥效之于后。-清 汪森《词综序》 3.清浙西词派奉其为圭臬 第二节 吴文英 梦窗词之遗弃传统而近于现代化的地方，最重要的是他完全摆脱了传统理性的羁束（1）叙述往往使时间与空间为交错杂揉（2）修辞往往但凭一己之感性所得，而不依循理性所惯见习知的习惯。---叶嘉莹《迦陵论词丛稿》 一、亦梦亦幻的艺术境界 奇特的艺术想象和联想，创造出如梦如幻的艺术境界 八声甘州·陪庾幕诸公游灵岩 渺空烟四远，是何年、青天坠长星。幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。 宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍天无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去，秋与云平。 风入松 听风听雨过清明。愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。  西园日日扫林亭。依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。 二、突变性的章法结构 莺啼序 残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情游荡，随风化为轻絮。 十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金楼。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。 幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花萎，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。记当时、短楫桃根渡。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。 危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁。漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？ 三、密丽深幽的语言风格 1.语言的搭配、字句的组合，打破正常的语序和逻辑惯例。落絮无声春堕泪 2.语言富有强烈的色彩感、