艺匠生辉东阳木雕的工艺流程：东阳木雕名列我国四大木雕之首始.DOC

艺匠生辉 东阳木雕的工艺流程： 东阳木雕名列我国“四大木雕”之首。始于唐朝，发展于宋元，至明代已臻至纯熟，形成了自己的艺术风格和完整的装饰技法，并广泛应用于建筑与家具装饰上。到清朝中叶，进入了鼎盛时期。 东阳木雕的工艺流程主要有五个步骤，就是我们分别用图片和实物来展示的：①、设计画稿：即根据雕刻的题材、材质的特点来确定雕刻的主题内容。②、复样打地：用墨线将造型设计勾画放大到木材上，依稿雕凿。③打坯：木雕的关键步骤，要求打虚留实，先整体后局部，将具体形态逐步落实并成型。④修光：是对打坯不足之处再进行精加工的过程。⑤成品：打磨、上漆，使作品呈现理想的效果。 清代东阳木雕金漆戏剧人物故事花板（三块） 三块花板是建筑构件，在一定的平面上精工浮雕了各色戏曲人物故事，有“穆桂英挂帅”、“西游记”等，人物造型生动，画面动感强烈。创作布局不受时空的限制，常常用一幅画面表现了不同时间、不同空间的全过程，使构图显得饱满而充实，充分彰显了传统木雕的艺术特点。 现代厉守铭东阳木雕《大闹天宫》壁挂 作品采用多层次透空深浮雕，主题主象相当突出，孙悟空仪表威严，呈横扫千军之势；整个画面人物众多，气势磅礴，开创了木雕艺术的新意境，是20世纪五、六十年代流行一时的佳作。 作者厉守铭（1914--1978），已故著名东阳木雕老艺人。从小拜师学艺，几经磨练，技艺超群。擅长制作毛坯，凿头清晰，线条流畅。“大闹天宫”与“红楼梦”为其代表作。 □现代东阳木雕樟木箱 木雕樟木箱在家具中既是实用品，亦是室内陈设的工艺品。雕饰的技法以浮雕为主，也常采用半雕，满地雕，阴雕等。此件樟木箱为满地雕花箱，特点既为“满”字，是满地施雕，密而不乱。五面皆突出凤鸟为中心物象，地底则填满了花叶，艺术效果极佳。 现代郑祥奎黄杨木坯雕《三英战吕布》 黄杨木雕与“东阳木雕”、“青田石雕”并称浙江省“三雕”。黄杨木雕的制作流程中，打坯是至关重要的一环，是以简练的几何形体概括全部构思与造型的过程，通常是艺人们依据设计稿完成的。而此件坯雕作品是乐（yuè）清已故著名黄杨木雕老艺人郑祥奎脱稿手工打坯而成的。郑祥奎老人以刀对木直接敲坯定型的过硬功力，至今仍被黄杨木雕界所推崇。 清末朱子常黄杨木雕《捉迷藏》 朱子常（1874--1934），名正伦，字子常，清末浙江温州人，是使黄杨木雕发展为独立艺术门类的开山鼻祖，最擅长佛像、仕女、婴戏等人物形象的刻画。作者巧妙运用多变的刀法，心拟刀随，八名孩童各尽其态，童真童趣跃然其中。此件作品是作者的代表作，相同题材的作品曾于1915年的巴拿马博览会上荣获二等奖。 清末朱子常黄杨木雕《六子戏弥勒》 六名活泼的顽童围着大肚弥勒嬉闹，是肃穆佛像与婴戏的完美结合。作品人物虽多，但布局合理，匠心独运，显示了作者的不俗功力。且作者把庄严的佛像塑造的如此平易近人，赋予了他更多的人性色彩，成功的营造出老少同乐，普天同庆的氛围。 现代王凤祚黄杨木雕《李逵杀虎》 王凤祚（1905——1993年），现代著名黄杨木雕艺术大师，在创作中吸取了现代西方雕塑的比例、解剖等处理手法，在人物形象的精度上，融中西技法于一体，造型准确、传神、极富艺术感染力。其四子三女和祖孙三代均从事黄杨木雕艺术，是著名的黄杨木雕世家。 《李逵杀虎》是他20世纪50年代的作品，题材取自我国的古典名著《水浒传》。作品注重刻画人物脸部表情与肢体形态，表达出李逵因母被虎吃的悲愤及只身刺杀四虎的神勇。 现代张始周黄杨木雕《高力士脱靴》 作品取材于“力士脱靴”的典故，用对比的方法，把放浪形骸的李白与恼羞成怒的高力士进行对比造型，这一大（李白）一小（高力士）、一松（李白）一紧（高力士），构成了作品的最大看点。同时注重整体结构，使两个人物紧密联系，突破了以往黄杨木雕作品散落组装的模式。张始周（1922--2008），浙江温州人，是温州黄杨木雕创始人朱子常第三代传人。 现代高公博黄杨木雕《飞天仕女像》 纯熟运用圆雕、透雕的技法，刻画出一舞姿翩跹、立弹琵琶的仕女形象。女子体态丰腴，半裸、赤脚，造型似“敦煌飞天”。 作者高公博，1949年出生，中国工艺美术大师。从事黄杨木雕的创作多年，在继承传统的基础上，开创了劈雕技艺，利用木料的天然纹理，大胆采用写意的刀法，让“似”与“不似”交融汇集于一体，作品注重传神。 清代人物故事纹黄杨木雕花板（四件） 花板是建筑构件的一种。四件黄杨木花板的上、下部透雕如意纹、“寿”字、蝙蝠、石榴等吉祥寓意纹饰。花板正中多层次镂雕古典戏剧故事，虽人物众多，然层次分明；以几何纹为地锦，人物雕刻精细入微，与背景相宜得当，辉映成趣。三层阶梯形底座上浮雕拐子纹。 明代青田石雕瓜形水盂 20世纪50年代余杭濑石出土，青田叶蜡石雕刻而成。水盂是文房用具，其主要作用是为了给砚池添水。此件水盂以半剖的瓜果为象形，圆口，鼓腹