博文戏语（之三）.pdfVIP

Shanghai Theatre ．— — … — — — … — — 一 ～ 一 — — — 一 — — — — —— — ， —— — — ．— — —— ．— — ～ ． — — — — — — ． — — ， ，，— — — ， — — … ． ， — — ． — — — ．． — — … — — ． — — 博文戏语(之三) Comment on recent theatre plays 口季国平 荒诞喜剧下的人性悲剧 去年中国话剧百年诞辰之际， 上海话剧艺术中心的 秀才与刽子 手 在北京演出。这是一出荒诞的 社会人生悲剧，然而它给予观众的 不是悲剧的震撼，而是理性的思 考。该剧以喜剧形式出现，剧场中 不时出现阵阵笑声，但笑声中饱含 辛酸。说明书上题为 “黑色喜剧”， 对此，编剧黄维若、导演郭晓男有 一 番解释。 秀才与刽子手》在荒诞的形 式下对人生和人性进行了独特的揭 示，剧本写得很有创意，构思十分 ■话剧 《秀才与刽子手* 巧妙。秀才与刽子手是人生角色的 两个极端——一个是文弱书生，一个是血腥杀手，在特 意性相统一，使演出获得很大成功。尤其是导演对戏曲 定社会条件下(清末)相互转化。秀才清高，但也要吃 艺术，对北方评剧这类平民化、世俗化戏曲表演手段的 饿 刽子手杀人，但也有亲情。这两个角色表面有着天 借鉴与巧妙运用，成为该剧成功的重要原因。我们看到 壤之别，却又有着某种境界追求的同一性——秀才向 的不仅是一群傀儡的形体身段，就连秀才、刽子手等主 刽子手学杀猪，而对杀猪道理的领悟却是秀才的境界， 要角色的造型和基本动作也被赋予了许多戏曲身段和做 一 旦打通，秀才杀猪杀得比刽子手还好；而刽子手杀 功，可见整出戏的表导演理念受戏曲影响之深。当然， 猪，却以杀人的理论为基础，达到了庖丁解牛般游刃有 秀才与刽子手》的基本表演形态是话剧的，戏曲的表 余的自由境界。 现方式只是被化用其中。第四，舞美设计呈现出独特、 人偶同台、虚实相生，是 秀才与刽子手》的新颖 简约的风格，特殊材质的运用、舞台场景的灵动转换， 呈现。首先，人偶同台表演是剧本情境规定了的，二度 使剧情发展十分流畅。 创作时将这种构思变成了现实，且较为完美协调。其 秀才与刽子手》是中国话剧百年诞辰展演中一道 中，剧本创作固然不易，但二度创作的难度显然更大。 独特的风景。在展演的31台剧目中，其创意和舞台呈 第二，二度创作对该剧的思想内涵和人物内心作了准 现显然是个 “另类”，是一个有价值和意义的“另类”， 确把握，对荒诞喜剧有着独到的表现。第三，表导演艺 是一个中国话剧非常需要的 “另类”。 术的荒诞表象与真实人生(人性)相统一，写实性与写 中国话剧的百年历程，形成了以现实主义为主流的 09 泌粤 创作方法，注意话剧的民族化，主要理念和方法就是向 让人不知何为内容、何为形式；荒诞剧重哲理，但始终 戏曲学习。本次展演的话剧作品中，有对现实主义的局 将哲理融合在生动的形象之中。 秀才与刽子手》的处 部突破，比如 郭双印与他乡党》的创作方法是现实主