我心化蝶.PDF

生态 | SCOPE 01 我心化蝶 ——瞿倩梅近作（节选） Qu Qianmeis New Paintings 徐 虹 Xu Hong / 文 瞿倩梅的作品苦涩、沉重，坚实、巨 里 ！但她是用 “点化”的本事，引领观众 对待现实艰难的处境。进一步思考，我们也 大。浓重的大漆浇注穿越铁和陶土的块状 在她的艺术中进行了一次超于物外的旅程。 可以理解为生命之灵性可以脱淤泥而清拔， 结构，画面几何分割磊落爽劲，如断崖裂 这里不仅是画家表明她 以 “西藏”为主题 可以处危难而昂扬以及生命的相互慰藉与 壁，决绝而严峻 ；隆起或深陷的物质表层， 的作品展开的宗教想象和情感回应，也指 生命对自由的永恒向往。这就划 出一道生 视觉触感强烈，犹如倒转扑面而来的大地， 明她从象征去探索，去跨越生命此在的可 命的自觉和宿命的分界，这也是人类日常 湿苦的土腥与沉重泥石使人窒息与紧张 ；以 能，显现自由境界 “如实”的存在。艺术 和永恒的矛盾比照的结果。 深层土地的深褐，久远岁月的黑褐，古老经 家不仅要寻求挣脱这沉重地心之引力，以 这种能够自由想象“生死江湖”的权利， 幡斑斓的黄褐，以及象征人神通灵的深红、 获取飞升天际之药方，而且企求 “化实为 是艺术追求精神品性不变的目标。瞿倩梅在 灰白，在画面上形成坚毅厚重的风度。 虚”，以超越日常的存在。它揭示人在结实 艺术中显现的精神力量，既是她对生命历程 这些因素使瞿倩梅的艺术像是厚实宽 的大地上行走，心在异质空间穿行的辨证 ； 的感受，也是反思生活的灵韵闪现。古人寄 大的帷幕，将日常事物化为模糊的轮廓和抽 表明处身现世而力图超世，以经验获超验 望沉重的此身化为自由之 “蝶”，绝望的生 象的形状，以变相揭示常象的无常，以虚实 的两难 ；显示精神在下沉和升华之间往复 命遨游自由之江湖，其基础却是“未敢翻身 转换指向生存的真实。以此相比中国传统 求索，不得停息的艰辛。庄子 “相忘于江湖” 已碰头”的窘迫。瞿倩梅在艺术上表现 了 水墨描述的缥缈空灵，其距离何止十万八千 的比喻，从书面意义理解，是以超脱的心态 处于限阈的生命从现实的出走，体现了人 88 生经历不同状态中的心理轨迹，但她的 精神转化总是带有现实经历的沉重印迹。 从她的画中可以感到神经末梢的颤动， 时而急切时而低缓的心跳节奏，心绪的 风雨阴晴圆缺明灭……从现实出走是一 种回望，是超越后的观照，也是 “对自 己”再一次的 “说”。这是带有跳跃式的 前行和螺旋式的升起过程，因为前行和 回望，上升和回落永远联系一起。正如 人在大地上仰望星空和低头沉思，并在 两者之间往返地反思和询问。这种对人 的精神处境的体验，是瞿倩梅艺术创造 的起点，也是观众能把握她艺术内涵的 主要线索。她画中有现实世界所堆积的 记号，如建筑的框架、车轮辗压的辙印、 断壁残垣的碎片，干枯的树干和碎裂的 树皮，泥石墙垣残破的投影等。这些表 层物质符号构成了画家艺术形式的基础， 以便让观众借助这些片段，去寻找通向 艺术家内心感情世界的小径。最终，我 们领略到艺术家超越和发现的指向，那 就是一个用形式来表现的“陌生世界”。 02 瞿倩梅受过水墨画熏陶，从画面淋 漓酣畅的气势以及浓郁得化不开的气氛， 看出她曾经所接受的技法训练。而她对 材料的那份敏感，那种信手拈来的分寸 感，显示她的艺术天赋。虽然她学习了 材料转换的艺术课程，也研究了艺术史 和经典艺术家的技法，但是，对于激情 奔放而又有足够控制能力的艺术家来说， 技法的表达一定要与心理的图像有机结 合。也就是艺术作品不仅仅是技巧的呈 现，更是心理和感情的真实表达。瞿倩 梅取用了材料具有的直接