唐诗“梅柳并题”考 - 南京信息工程大学期刊社.PDF

第 １期 阅江 学 刊 Ｎｏ． １ ２０１７年２月 Ｙｕｅｊｉａｎｇ ＡｃａｄｅｍｉｃＪｏｕｒｎａｌ Ｆｅｂ． ２０１７ ·审美文化研究（树木审美专辑）· 唐诗“梅柳并题”考 石润宏 （南京师范大学，南京２１００９７） 摘要： “梅柳并题”是唐代咏春诗中十分常见的现象，唐人在写作歌咏春季的 诗歌时，常将“梅”与“柳”这两种树木意象并列题咏。 梅树与柳树都是初春时节 欣荣的植物，是典型的春季风景，诗中的梅柳并题也成为能够概括地描画春景的 指示意象，对唐以后咏春诗的写作模式有重要影响。 “梅柳并题”的产生与当时 公私园林常以梅柳并植有关，而梅柳并植的前提则是晋唐以来园林造景植物品 种的经典化。 关键词： 梅柳；唐诗；并题；并植；园林 中图分类号： Ｉ２０６２　 　 文献标识码： Ａ　 　 文章分类号： １６７４⁃７０８９（２０１７）０１⁃０１２６⁃０８ 作者简介： 石润宏，南京师范大学文学院博士研究生。 　 　 一、前　 言 春季是气候转暖、万物复苏的时节，经过了此前严寒冬季的萧瑟与荒芜，人们欣喜地 迎接着自然生物的萌动，尽情享受着熏风、香花带来的惬意与美感。 心思细腻的诗人更是 会密切地关注春天到来之后自然界发生的变化，并用诗语加以描绘。 春季诗也成了描写 ① ② 四个季节的诗歌中数量最为庞大的一类。 经笔者点数，《全唐诗》 中的春季诗 约有２０００ 首，其中，描写了植物的共有７００ 多首。 可见，春季植物获得了诗人较多的关心注目。 春 天新生的各类植物充分调动了诗人写诗的兴味，因此，描写春季的诗歌中会集中出现大量 的春季植物。 春季诗中的植物意象通常不是单独出现的，而是会组合起来集群出现，具体 组合的方式有并列、对仗、排比等等。 笔者统计，唐代写春季的诗歌中提到的植物共有４０ 余种，且描写频次高度集中在柳、竹、梅、桃等少数几个品种身上。 个别植物由于在春季诗 中出现的频率很高，逐步经典化，而成了代表春季的文化符号。 唐代春季诗里组合出现的 植物也在少数几种经典植物的范围内，显示出唐代诗人在创造诗歌语言描绘春季时的雷 ① 彭定求等编：《全唐诗》，北京：中华书局，１９６０年。 本文所引之唐诗，若无特殊说明，皆引自此，为论述方便起见， 引用时只标卷数。 ② 何为“春季诗”，学界并无一个明确的定义。 笔者为方便考述，将唐代诗歌中标题含有“春”的诗称作春季诗。 １２６ 石润宏： 唐诗“梅柳并题”考 同化倾向。 在这些组合出现的植物中，“梅柳”是频率最高的。 　 　 二、唐诗中的“梅柳并题”现象 笔者在阅读唐代咏春季诗歌的过程中，有一个深刻印象，就是这些诗中存在大量以 “梅柳”并题的现象，梅柳并题似乎是唐代诗人抒写春天的惯用表达方式。 所谓梅柳并 题，指的是以下几种形式：其一，“梅柳”作为一个组合词汇出现，如“不悟风花冷，翻令梅 ① ② 柳迟” ；其二，诗歌对仗中以梅、柳相对，如“白片落梅浮涧水，黄梢新柳出城墙” ；其三， 梅、柳分散出现在同一诗句中，如“新年雨雪少晴时，屡失寻梅看柳期”。③ 梅柳并题现象大量存在，不仅是笔者个人的阅读经验总结，也是基于文本数据统计的 可靠结论。 在唐代包含植物意象的７００ 多首春季诗中，梅与柳组合运用的诗篇有近７０ ④ 首， 而其他植物意象的组合运用频次都远逊于此，如桃与柳组合为４０余首，桃与李组合 为３０余首，松与竹组合为２０余首，梅与竹组合为 １０首，梅与桃组合仅有７首，足见唐代 ⑤ ⑥ 春季诗中