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空 间 构 成;维特拉家具博物馆;;;;;;;;;;;;;;;到歹奖窜谰朔合蛆癣笔色郎弊睛纫诱音畅俐赦饰杯钒狱沟槽哼裕葬益效磅lao-tzu—空间组成lao-tzu—空间组成;立体构成中创造空间感的方法： 1）创造紧张感：当两个或两个以上的形态要素配置在一起，其要素之间会产生关联并成为知觉的作用状态，这种作用状态，我们称之为“紧张感”。紧凑 “紧张感”意味着一种内力的扩张。 点的紧张感与点和点之间的位置有关 线的紧张感与线的长度、粗细等有关 角的紧张感与该角的大小及夹角两直线的长短有关，或通过夹角两直线的长短差异显示出其扩张和前进的不同。 当两个物体分离布置时，紧张感是分离布置中 的最佳距离，因此，我们也把能构成一个整体的最 合适距离称为具有紧张感的布局。大于这个距离， 会让人感觉松散、凌乱，小于这个距离，会让人感 觉拥挤、堵塞。 ; 2）强化进深： 进深指的是前后距离的大小。 强化进深则是指在有限的深度内创造更大的进深。 在立体构成中可以利用视觉经验来夸大深度，从 而起到强化进深的效果。 具体方法有： a、 利用直线透视：同一物体在不同距离上投影在视网膜上的映象大小是 不同的，距离远者较小，距离近者较大，在构成时可 利用物体的不同大小来强化进深。 b、 迭插或遮挡：物体的相互遮挡是眼睛判断前后关系的重要依据。 ;c 、阴影和阴暗：在立体构成中，我们可以利用阴影的不同形状、其空间的定位以及 与光源的距离直接衬托出物体的空间感。也就是说阴影可以围绕物体创造出 三度空间。物体表面的阴暗则是使物体产生立体感的重要因素。 d、 结构极差：物体的结构是空间知觉的重要依据。粗细、宽窄的变化会引 导视线做运动，从而产生更大的进深。 e 、异常透视和思维运动：多点透视可以引导视线作反复运动，从而造成不 同距离感的复合，另外，若能将视平线及灭点遮挡起来，又会令人产生悬念，从 而引导人的思维活动，把空间感从有限引向无限。 ; 3）创造空间流动感： 流动空间也分为物理上的流动空间和心理上的流动空间两种。 物理上的流动空间指的是空间因时间而产生变化，是一种运动的空间，它具有空间性和时间性两个特征，而且以时间性为主。（朝某个方向运动、发展，又称为“轨迹空间”，如钟摆摆动形成的空间。）创造物理的流动空间主要依靠造型物的运动来实现。 心理上的流动空间指的是视线往复来回运动或造型引起思维想象所形成的运动的空间。创造心理的流动空间可以以形体作为诱导。; 4）创造场性： 所谓场，是人知觉事物时所产生的一种心理上的虚运动，在立体构成中要增加作品的空间感，必须处理好造型物之间、造型物和场之间的关系。但由于场是心理力的虚运动，所以其大小是没有明确界限的，而且，由于场不是沿着形体表面等距离扩散，所以也没有具体的公式可以运算，只能作直观的判断，但可以根据以下条件来做判断的依据： a、 内力运动变化的主要方向场性强。 b、 色彩中的艳度和明度都是比较高的色 相，其场性也相对较强。 c 、肌理粗大、光影明确的形体场性较强。 d 、位置升高则其场性也随之增强。 e 、形体大的物体场性强。 f 、凸面和平面场性较强，凹面和拐角场性较弱。 ; 在立体构成实践中，形态所形成的场和场地有着一定的关系，两者需要协调一致，才会让人既不感到空荡又不感到拥塞。另外，造型物和场地之间的关系处理好了，还需要注意造型物之间的关系，各造型物之间既不能过度靠拢、接近，也不能完全割断、分离，各造型物之间应该是能构成一个既有联系又相对独立的协调的统一体。; 空间形象;空间形象在城市