莫里索绘画的女性视角.docxVIP

莫里索绘画的女性视角生于布尔热的贝尔特·莫里索（1841—1895），是19世纪法国比较著名的女画家。这不仅是她的画风属于印象派的风格，更重要的是她与莫奈马奈等法国著名的印象派大师们同一个时代，并且与马奈关系很好。这位女画家确实十分幸运，虽然出身于资产阶级的家庭，开始又是受教于学院派画家吉夏尔，以后又师承卡米耶·柯罗等名师。应该说，她这一生，最初受益于老师最多的是柯罗，她在柯罗的精心指导下，先打下了扎实的临摹基础，继后是到户外写生，重视社会实践生活，使她深入接触社会更多了。她画的风景画就不显得机械呆板。她在1864年官方举办的画展上，她的画被放在突出的展位上而引人注目，并受到同行们的赞赏。接着，她又经画家亨利·凡汀——拉图尔的介绍，在卢浮宫的展室里认识了爱德华·马奈。后来，她还嫁给了马奈的弟弟，成了这个家族中的印象派主义的忠实执行者。这一次认识，改变了贝尔特·莫里索的艺术人生，使她在法国的绘画史上拥有一席之地，并与这些大师们一同放出自己的艺术之光。当然，与马奈莫奈等大师比，是有很大差距的，但从其女性的角度出发，又是这些大师们所缺少的某种艺术元素。没有这一次相遇，她可能陷于古典学派的艺术深渊之中不能自拔，也许，就没有今天被人们所称道的法国为数不多的印象派女画家了，法国艺术在这个时期或许会逊色许多。本文以19世纪末印象派女性艺术家玛丽·卡萨特(Mary Cassatt)的绘画作为研究对象,介绍她所在的时代与社会背景,通过与同时期其他艺术家同类题材作品的比较,分析了卡萨特最具代表性的母子题材、沐浴题材和剧院题材的作品的特点,力图解释卡萨特绘画中独特女性视角形成的社会原因及其意义。本文主要采用图像学研究方法,通过与女画家莫里索的母子题材作品、与德加的沐浴题材作品、与雷诺阿的剧院题材作品的对比,分析了卡萨特绘画女性视角形成的原因,进而指出了卡萨特不同题材绘画作品的内在含义。她的母子题材作品展现了一个未婚未育女画家的母爱情怀,沐浴题材作品体现了女性的自爱,剧院题材作品昭示了女性的自尊,她的整个艺术体现了画家独立自主、自爱自强的高贵人格。卡萨特是印象派中最杰出的女性艺术家,她的作品反映了当时都市生活中资产阶级女性的生活状态,她的成功对后世艺术家特别是女性艺术家具有巨大而深刻的启示意义。本文以19世纪末印象派女性艺术家玛丽·卡萨特(Mary Cassatt)的绘画作为研究对象,介绍她所在的时代与社会背景,通过与同时期其他艺术家同类题材作品的比较,分析了卡萨特最具代表性的母子题材、沐浴题材和剧院题材的作品的特点,力图解释卡萨特绘画中独特女性视角形成的社会原因及其意义。本文主要采用图像??......??从此，贝尔特·莫里索走上了一条全新的绘画之路。她在马奈的全力帮助下，不仅画风彻底改变，而且她的一些重要的作品，当时都受到马奈的修改和指导。这种用光去绘画的手法，确实使人为之眼目一亮，给人以焕然一新的世界。而印象对一个女性画家来讲是最重要的，这是女性最敏感的第一触角，这些印象又往往通过直观去感受的。因此，这种风格的画，使贝尔特·莫里索更加钟爱有加，至死都是一个不舍的追求。她不仅画风景画，更多的是画肖像画和室内画。这些都源于她对生活的感受和生命的积累。她是一个非常大胆和有创新精神的女性画家。她的第一次叛逆是在认识马奈之后，竟不顾世俗的指责，毅然摒弃了传统，包括古典学院派之画风，突然转向印象派，而且印象派是被当时人们蔑视为极为低级的垃圾画之类的东西，用中国的话讲，就是下里巴人的东西，根本不是什么阳春白雪的艺术。她对此是嗤之以鼻的，自己认定了的东西，就坚定地朝着那个目标挺进，不达目的决不罢休。她的第二次叛逆就是不顾大师马奈的情绪，不顾被印象派认为那些所谓的沙龙状态下的流行画展是异类画展不予参加的原则，她却放弃了印象派所组织的沙龙画展，并参加了别人组织的第一个团体画展，使马奈十分不满。尽管是如此的“叛逆”，但是她依然没有放弃自己所形成的印象派画风的风格，最终获得了艺术之成功。她最初共参加了三次印象派举行的画展。在1879年的画展上，她因健康原因而未能参加。在1880年时，她画了10幅油画，4幅水彩画和1帧扇面画报名参展，主要有风景画和肖像画。这次展出，使她获得了很高的评价。如保罗·曼兹在《时代》（4月号）上发表文章赞扬她的画：“莫里索夫人极擅细腻的暗色调的融合。她画的是一位坐在花园中敝开衣领的女性肖像。女人的肌肤呈金栗色，隐约可见的花朵在幽暗的绿丛背景中淡淡地显出浅红色的丁香树。一切都捉摸不定，到处都是朦朦胧胧的，色调也模糊不清。画作表现出一种弗拉戈纳尔式的细腻，并透着一种对虚幻世界的迷恋。在这个虚幻世界里，色彩尚未被推上重要位子，模糊不清的色调尚不具有不久后获得的个性和社会地位。”当然，他这种评论是有偏面性的，也是没有深刻地理解透蕴藏在贝尔特·莫里索心灵