如梦似幻,意境缥缈——读济慈的《夜莺颂》.pdfVIP

维普资讯 ⑩ 如梦似幻，意境缥缈 读济慈的 《夜莺颂》 口王侗中(浙江大学外国语学院教授) 颂歌在欧洲文学史上 占有十分重要 的地 四行 用莎士 比亚十 四行诗 前 四行 的韵脚 位 ，它是一种结构精巧、体裁庄严、想象丰 (abab)，后 六行 用 意 大 利 诗人 彼 特 拉 克 富、感情高超、语言优美、篇幅较长的抒情诗 。 (1304～1374)十 四行 诗 后 六 行 的 韵 脚 颂歌起源于古希腊 ，其代表人物为品达 (edeede)。 夜《莺颂》的韵律参差交错、跌宕 (公元前 522～442年)。品达的颂歌多为庆祝 起伏、轻重缓急、歌声婉转。 诸如奥林匹克运动会的盛典而作。一曲颂歌共 一 八一九年春暖花开的五月 ，济慈的好友 三节 ，可以重复歌唱，前两节为歌唱队先向左 布朗的家里飞来一只夜莺，歌声悠扬 ，令人销 舞继而向右舞的诗节，第三节是终曲。品达的 魂。一天早晨 ，济慈端了一把椅子 ，在如茵草 颂歌感情激昂，歌声庄严。 地上一株梅树底下静静坐下，经过两三个小时 其后 ，古罗马诗人贺拉斯 (公元前 65～8 缥缈的想象，一篇闻名古今的颂歌应运而生， 年)在古希腊颂歌的基础上，推陈出新 ，创造 这就是 《夜莺颂》。 了贺拉斯体颂歌。贺拉斯体颂歌韵律整齐、题 缥缈想象中产生的诗歌 自然具有一种如梦 材广泛、结构精致、用词简练、音韵铿锵、和 似幻的缥缈意境 ，这种如梦似幻的缥缈意境构 谐有序。 成了此篇诗作的基调。 品达与贺拉斯的颂歌对欧洲的诗歌具有深 诗篇的起笔就有一种如梦似幻、如痴如 远的影响。在英国，许多诗人写出了不少颂 醉、恍恍惚惚、似悲若喜的感觉： 歌，名篇佳作 ，层出不穷。十七世纪，英国诗 人考利(1618～1667)对品达的诗体作了改革， 我痛在心底，在感觉里，昏昏沉沉， 使其韵律形式灵活多变，颂歌遂得到进一步发 仿佛刚才喝下毒芹的液浆， 展。到了十九世纪浪漫主义时期，英国的颂歌 仿佛吸尽 了鸦片，睡意深深， 可谓臻于登峰造极之境 ，出现了许多不朽之 昏昏沉沉地落向忘川水乡： 作，济慈(1795～1821)的 夜《莺颂》乃是其中 并不是你的快乐使我妒嫉 ，悲苦 ， 的一颗明珠。 我是为你的快乐而过度欢欣 ， 《夜莺颂》全诗共八节 ，各节共十行，前 是因为你这林 中仙女，羽翼翩翩 ， 作为我最后一个童话。 瞧她会~_nlt睛，她还会哭……” (飞 白 译) 让小女儿哄娃娃 睡熟 ， 让她永远不会感到孤独。 (选 自飞白主编： 世《界诗库》，第5卷。花 城 出版社 ，1994年版) “妈妈，妈妈呀!娃娃真好玩1 94 AFLW 8／2O04 维普资讯 在山毛榉的绿阴深处， 引吭高歌 ，以悠扬的乐音 这个极乐世界的确是太美妙了，四