移情草木 古代花鸟画.pptVIP

移情草木中国古代花鸟画; 还有虫、 ;　　 中国传统绘画中的一个画科. 对以植物和动物为主要描绘对象的绘画的总称. 分类： ①描绘内容：花卉，翎毛，蔬果，草虫，畜兽等。 ②描写手法：工笔花鸟画，写意花鸟画. ;花鸟画的基本发展线索; 中国古代最早的花鸟画是怎样的？;《五牛图》是我国现存的最早用纸作画的作品 ;行动迟缓 步者;《五牛图》唐 韩滉 纸本设色 20.8厘米×139.8厘米;《五牛图》唐 韩滉 纸本设色 20.8厘米×139.8厘米;《五牛图》唐 韩滉 纸本设色 20.8厘米×139.8厘米;《五牛图》唐 韩滉 纸本设色 20.8厘米×139.8厘米;《五牛图》唐 韩滉 纸本设色 20.8厘米×139.8厘米;《写生珍禽图》五代 黄筌 绢本设色 41.5厘米×70厘米 ;《写生珍禽图》五代 黄筌 绢本设色 41.5厘米×70厘米 ; 徐黄二体是什么？ ; 徐黄二体是什么？ ; 北宋中期一批著名文学家纷纷参加绘画活动 ; ; 文人画——多借物寓意 ; 文人画——寄托画家的情感和精神;文人画——题跋、印章入画;丛竹图 清 郑燮; 此图画墨竹一丛，老干新篁，疏密有致，浓淡得宜，画出重叠错落、老节新枝之态。布局恰到好处，作长题于竹叶之间，别有情趣， 此画为其七十一岁所作之稀世珍品。 郑燮字克柔，号板桥。曾做过山东潍县的县令。能诗善画。尤以画竹著称于世。是富有革新的扬州八怪的杰出代表。 ;;讨论;《枯木竹石图》 宋 苏轼 ; 中国古代花鸟画——群峰竞秀 ; 中国古代花鸟画——群峰竞秀 ;明 ? 徐 渭 《 雜 花 圖 卷 》 部 分 ;新石器——花鸟画的起源 隋唐 —— 花鸟画画科的形成 五代 —— 花鸟画风格的形成 宋代 —— 花鸟画注重写生 元代 —— 花鸟画清淡自然 明代 —— 花鸟画写意的大发展 清代 —— 花鸟画的一派生机; 中国花鸟画在长期的历史发展中，适应中国人的社会审美需要，形成了以写生为基础，以寓兴、写意为归依的传统。中国花鸟画的立意往往关于人事，它不是为了描绘花鸟而描绘花鸟，不是照抄自然，而是紧紧抓住动植物与人们生活遭际、思想情感的某种联系而给以强化的表现。它既重视真，要求花鸟画具有??识夫鸟兽草木之名”的认识作用，又非常注意美与善的观念的表达，强调其“夺造化而移精神遐想”的怡情作用，主张通过花鸟画的创作与欣赏影响人们的志趣、情操与精神生活，表达作者的内在思想与追求。表现在造型上，中国花鸟画重视形似而不拘泥于形似，甚至追求“不似之似”与“似与不似之间”，借以实现表达对象的神彩与作者的情意 。;花篮图 宋 李嵩; 此图系册页，不知原载何册。在画的左下角款“李嵩画”三字。画一精美的藤编提篮，内盛有茶花、蜀葵、萱草等各色花卉。它是一幅静物画，但不是画植物标本。在画家灵巧的笔下，这些花卉被描绘得那样水灵鲜嫩和娇艳，就像刚从枝上采摘下来似的，我们简直可以嗅到它的香味。这幅画，用笔严谨周密，但并不使你感到繁琐滞涩。画家强调的是花卉的生命力 。;芙蓉锦鸡图 宋 赵佶; 此图所画锦鸡，飞临于疏落的芙蓉花枝梢上，转颈回顾，翘首望着一对流连彩蝶翩翩舞飞。画上有徽宗题诗： “秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，安逸胜凫翳。”其诗意之旨归，尽在画意中。状物工丽，神情逼肖。锦鸡之神态，全身毛羽设色鲜丽，曲尽其妙，俱为活笔。芙蓉枝叶之俯仰偃斜，精妙入微，每一片叶均不相重，各具姿态，而轻重高下之质感，耐人寻味。图下几枝菊花斜插而出，增添了构图之错综复杂感，渲染了金秋之气氛，衬托出全图位置高下，造成全图气势上贯。赵佶所为，典雅浓丽，诗意画意俱显上乘。后人虽疑非赵佶所作，但这丝毫不影响此作的精湛技艺和精神境界，仍不愧是中国绘画史上院体画的上乘之作。;;同学们再见