基于后殖民主义的《轻轻摇晃》主题分析.docVIP

　　基于后殖民主义的《轻轻摇晃》主题分析 　　2014年圣丹斯电影节首日国际剧情片竞赛单元开幕影片《轻轻摇晃》是许泰丰所执导的第一部电影长片。作为第二代移民，许泰丰跟随父母辗转移居过柬埔寨和泰国，最终定居英国。从许泰丰拍摄的影片风格和影片题材来看，许泰丰的个人风格来自于其独特的个人成长经历和丰富而互相疏离的文化背景。成长的坎坷和不同文化熏陶之间的断层促使许泰丰所拍摄影片中不自觉地流露出对同性情感的关注，对跨文化人群间关系的探秘，对文化冲突的好奇和自我阐释，对强势文化背景下的弱势群体的同情。这些特征也从根源上反映出许泰丰对电影艺术的独特看法――“电影是一座沟通文化的桥”。 　　作为一部独立制作的小成本电影，《轻轻摇晃》剧本结构相对简单，整部电影中出场的人物只有五个人，而真正牵动剧情本身，表达影片主题的角色只有两个：珍和理查德。然而在剧本紧张的安排下，全剧人物间的暗涌不断，这种冲突是基于东西方文化共同视域下的产物，同时也来自于影片所表达的深层主题――爱。郑佩佩所饰演的珍是一个来自柬埔寨的华侨移民，不谙英文的她一直依靠儿子凯充当眼睛和耳朵，然而她并不知道凯的性取向，甚至长期以为凯和同居的英国人理查德只是“室友”。当凯因为一场车祸意外去世后，无助的珍唯有开始接触理查德，从而开始翻阅儿子生前不为人知的画面。一老一少将共同面对失去挚爱的生活――哪怕他们无法以言语沟通。 　　一、以布景道具所叙说的情愫 　　影片的主要拍摄场景有两处，一处为珍所居住的疗养院，一处为理查德和凯所同居的别墅。两栋房子作为布景陈设为故事埋下了大量的伏笔。珍所居住的疗养院，是儿子凯为珍所挑选的，虽然条件优越，但是不懂英文的珍在这里生活得十分孤独，每次最为愉悦的时光就是儿子来看她。从珍所居住的疗养院布景来看，珍的身份显得格格不入。珍的房间贴着维多利亚时期风格的碎花壁纸，铺着花纹复杂的地毯，华丽但也昏暗陈旧，窗帘也厚得能够遮住阳光，在影片中，这是一个死寂和昏暗的世界。导演在拍摄珍孤独地坐在房间的细节时，常常运用暖光来反衬珍内心的孤独。伴随着经典英国风格壁纸的还有略微夸张的西方拱柱，在养老院公共区域不停播放的古典交响乐。这是一个充满着西方文化和西方符号的世界，也是珍所不熟悉的文化所构建的世界。相比较下，珍一个人在房间时，独自欣赏的是逸敏所演唱的《摇摇摆摆》，由此可见西方文化对珍生活的侵入以及珍生活的不适应。 　　布景中西方特质的凸显，再转到珍对自身文化的认同以及对西方强势文化的排斥，无疑是有趣的反讽。珍在影片中多次表示，自己不喜欢疗养院，因为“听不懂他们在说什么”“不习惯这里的环境”，希望凯可以把她接走。珍的不适应一方面来自和传统东方生活方式完全背离的西方生活，一方面也来自于文化隔阂所带来的压力。在疗养院的西方文化下她显然是弱势的，然而，在转到和理查德真正所代表的西方意识的时候，她又是强势的，其所代表的是一种基于母性和乡情引导下的文化认知。 　　理查德和凯同住在一栋别墅，这栋独栋洋房由理查德自己设计和布置。在房间装饰上较为随意和凌乱，但是也更多地具备了“家”的气息。一定程度上，这也是理查德为凯和珍准备的家。电影结尾处，电影镜头跟随珍的视角进入了理查德的家。从珍初进门对饭桌、楼梯扶手、柜子等的抚摸，再到真正走进凯原来所居住的卧室，正视凯曾经的生活印记，到最终珍对理查德的接纳，对理查德和凯的感情的逐渐理解，对理查德为自己的生活所做的努力的感激。情感表达借助于理查德的房子完成，房子进一步成为两人过往记忆的连接点，也同时成为东方和西方文化之间互相连接的具体意象。在车祸前凯的和母亲同住的愿望，最终在凯车祸离世后阴差阳错地完成，如同“家”一样的房子同时也象征着两人在悲伤之后逐渐走出阴影，开始面对新的生活，也同样暗示了珍和理查德未来的无限可能。 　　二、语言隔阂下的文化差异与情感理解 　　影片中的珍不会英语，导致珍在英国生活面临着巨大的困难。而珍不会英语这样的障碍设置也形成了该片最初的戏剧张力。跟随电影的视角，观众会逐渐发现，只能够依赖儿子的珍并非学不会英语，相反，珍作为一个柬埔寨华侨，本身就会六种语言，不会英语只是因为她不愿意学。珍对西方常常是持有负面态度的。她不理解为什么现在的年轻人不愿意和母亲住在一起，也不欣赏西方人对家庭的看法。在语言隔阂环境下的珍所投射的是东方对西方世界的传统刻板印象――一个荒唐的、颠倒的世界。 　　导演甚至还安排了和珍同住一个疗养院的英国人亚伦作为对比，阐释这种西方视域之下的东方文化差异。亚伦作为一个同样被子女送到疗养院的老人，和珍一样没有人去看望他。不久两人就成为好友。由于语言不通，珍和亚伦相处融洽，甚至不用借助语言，就能够沟通情感。理查德希望两位老人能够更好地交流做伴，请来翻译女孩为两人翻译，反而造成了两人间的误会和口角。其中最能够体现文化差异的地方在于珍