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中国油画概述 田横五百士 徐悲鸿 正是有感于田横等人“富贵不能淫，威武不能屈”的 “高节”，画家着意选取了田横与五百壮士惜别的戏剧性场景来表现。这幅巨大的历史画渗透着一种悲壮气概，撼人心魄。 20世纪80年代以后丰富多彩的美术创作 * 背景一：明朝末期，意大利传教士带来油画作品和技术。清朝末期宫廷内有专职的“西洋画家”。 清 佚名　 贵妇肖像 　油画玻璃 郎世宁（1688—1766意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内,生于米兰，清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。 乾隆皇帝戎装大阅图 百骏图 花鸟册 慧贤皇贵妃像 背景二： 20世纪初留学归来的青年美术家们推动了油画在中国画坛的迅速发展——刘海粟、徐悲鸿、林风眠 ⑴ 刘海粟与“上海美术专科学校” 、首创男女同校、 “模特儿风波” ⑵ 林风眠与“国立艺术专科学校” ⑶ 徐悲鸿与“中央大学艺术系” 刘海粟作品 北京前门（油画） 黄山立雪台晚翠（中国画） 田横五百士正是有感于田横等人富贵不能淫，威武不能屈的高节，画家着意选取了田横与五百壮士惜别的戏剧性场景来表现。这幅巨大的历史画渗透着一种悲壮气概，撼人心魄。 田横五百士正是有感于田横等人富贵不能淫，威武不能屈的高节，画家着意选取了田横与五百壮士惜别的戏剧性场景来表现。这幅巨大的历史画渗透着一种悲壮气概，撼人心魄。 《徯我后》徐悲鸿 1931至1933年 取材于《书经》，描写的是夏桀暴虐，商汤带兵去讨伐暴君，受苦的老百姓盼望大军来解救他们，纷纷地说：“ 徯我后，后来其苏。”（意思是说：等待我们贤明的领导人，他来了，我们就得救了。） 潘玉良作品 开国大典 1952年 董希文 开国大典 1952年 董希文 第一排领导人全是国家副主席，从左至右依次是：朱德、刘少奇、宋庆龄、李济深、张澜、高岗。由于历史的原因，曾经被更改过三次，第一次是，1954年，修改时涂掉了高岗的形象；第二次是1972年，涂改掉了刘少奇的形象；第三次是1979年，党的十一届三中全会后，得以恢复原貌。 1941年，日本鬼子向河北易县狼牙山地区进行扫荡时，五位英雄，为掩护群众和主力撤退，毅然决然地把敌人引上了狼牙山棋盘陀峰顶绝路，最后纵身跳下了万丈悬崖，用生命和鲜血谱写出一首气吞山河的壮丽诗篇。 狼牙山五壮士 1958年 詹建俊 《血衣》23厘米×40厘米 1973年 王式廓 作品取材于我国土地革命斗地主的场景，画面抓住一位悲痛欲绝的妇女，正举起血衣的瞬间。描绘了激愤的人海与起伏的山峦。在沉郁浑厚的黑白色调中汇成了震撼人心的控诉。 素描作品《血衣》23厘米×40厘米 1959年 王式廓 在激流中前进 1963年 杜键 延河边上 1963年 钟涵 本画作用绘画的语言表现“延安作风”，表现当时革命圣地延安的生活和精神风貌，表现当时在中国共产领导下建立的革命根据地在革命斗争中所形成与发展起来的共产主义风格。 父亲 216*152cm 罗中立 1980年 *