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明代画家陶成资料 《明史》——列传第五十三 陶成，字孔思，郁林人。永乐中，举于乡，除交阯凤山典史。尚书黄福知其贤，命署谅江府教授，交人化之。秩满，迁山东按察司检校，用荐擢大理评事。 正统中，以刘中敷荐，超擢浙江佥事。成有智略，遇事敢任。倭犯桃渚，成密布钉板海沙中。倭至，舣舟跃上，钉洞足背。倭畏之，远去。秩满，进副使。 处州贼叶宗留、陈鉴胡、陶得二等寇兰溪，成击斩数百人。进屯武义，立木城以守。诱贼党为内应，前后斩首数百，生擒百余人。又自抵贼巢，谕降者三千余人。贼势渐衰，惟得二尚在。久之，势复炽，拥众来犯。先遣其党十余辈伪为乡民避贼者，以敝缊裹薪，阑入城。及成出战，贼持薪纵火，焚木城。官军惊溃，成与都指挥佥事崔源战死。时景泰元年五月也。事闻，赠成左参政，录其子鲁为八品官。 明成化弘治年间，士大夫尤尊礼学，陶成鄙之。他作山水花鸟，或作人物，均气韵飘逸，意境悠远，被尊为画坛巨匠。明文学家鉴赏家李开先说：“云湖画如富春先生，云白山青，悠然野趣。”陶成与明初浙派创始人戴进及其以后的江夏派之首吴伟并驾齐驱。 成化七年（一四七一）领乡荐、工诗及篆、隶，多才艺。随意作山水、花鸟，人物逼肖南宋人，山水多用青绿，尤喜作钩勒竹兔与鹤鹿。尝寓某氏园，芙蓉甚茂，绘十数纸付主人。主人出银杯以赠，成怒索画尽焚之。幼从师，见师母即图之，见其女又图之，皆逼真，师怒逐去，及师母殁，传神者皆弗逮，卒用其所图焉。为人弛柝不羁，有米芾、郭忠怒之风而豪荡过之。性至巧，尝见银工制器效之，即出其右。晚年慕一妓，成自织锦裙，煆金环以赠之，精类鬼工。妓大喜遂挟与俱循。后坐谪戍边，不久放归卒。 陶成，字孟学，号云湖仙人，宝应（今江苏宝应）人。其生卒年不详，约在成化、弘治年间。宪宗成化七年举人，多才多艺，工诗文 ，擅长篆隶，尤其擅长人物、山水、花鸟。山水常用青绿，陶成为人不拘小节，有米元章、郭忠恕之风而浩荡技巧，为米、郭所不及，曾经仿制银器，超过原物。在他晚年的时候，曾经追求一位丽妓，陶成自织锦裙，金环以赠之，精类鬼工。《松林策骞图》是陶成山水画的代表作。 水墨包容万古情——陶成及其《竹石水仙山茶图》 阴山工作室 陶成，字孟学，一作懋学，后更字敬学，号云湖、云湖山人，尝自署云湖仙人。江苏宝应人，成化七年举人。陶成为明代中前期以“诗书画三绝”盛名于世的奇才，他生性疏狂、不拘小节、放荡不羁，有米南宫、郭忠恕之风而豪荡过之。其艺术活动主要在成化、弘治年间，画芙蓉最著名且为世人所珍。陶成晚年因坐谪而被戍边，虽时间不久，然放归后即离世。 关于陶成，明中晚期及清代画史多有记载，如徐沁《明画录》言其“多才艺，诗文奇卓，书兼四体，画备六法，山水多青绿，浓丽蔚拔，以发其牢骚之意，勾勒竹与兔、鹤并佳”；《图绘宝鉴续篡》称其“资质聪颖，工诗词，精书法，篆隶行楷皆佳妙。绘画才能极为广博，山水、人物、花竹、鸟兽，无不精通，笔意逼肖宋人”；《无声诗史》谓其“性情豪迈狂放，不为财势所屈，作品不易轻得”；而《四友斋丛说》则赞其“所画兔、鸭及坡草、菊花，妙绝一时”。此外，史书中还记载着陶成的诸多趣事，比如说他曾寓住于某君家中，见园中芙蓉绽开正盛，遂乘兴泼写勾点，绘制十几幅芙蓉送给主人，主人获赠佳作异常高兴，遂以珍贵银杯回赠，却不想陶成竟怒气大发，索回画作付之一炬；还有说陶成幼时从师学习诗文，于老师家中见师母遂画其肖像，见老师的女儿也画其肖像，虽皆形神逼真，然而他的行为惹怒了老师，遂将其逐出家门。却不想后来师母去世时，请来多位画像的艺人皆形神弗逮，远远不及幼时的陶成所画传神，最后还是用他画的那张作为遗像；又有一说陶成曾见银器工匠制做精美银器，遂仿效之，却不想竟“青出于蓝而胜于蓝”；另陶成居京城时，囊中羞涩，又不肯为达官贵胄作画换钱，遂取素扇二三十把遍画题名，拿到集市上竟被市人争相购之，借此以自给；还有传说陶成晚年爱慕一丽妓，且亲手为其编织锦裙、汾烧雕刻金环，所织所汾皆“精类鬼工”。丽妓见所赠之锦裙、金环，喜出望外，遂与陶成结伴逃于隐遁之处等等。 早在清初，陶成的同乡乔亿(字慕韩、乔崇修子。国子监生，江苏宝应人。)就曾对其作品作这样的评价“云湖先生画多巨幅，松竹花石高与纸齐，往往笔力苍挺，气象峥嵘”。本文讨论的《竹石水仙山茶图》即为陶成的一宏幅力作，此作正与乔亿的评价相佐证。《竹石水仙山茶图》为水墨纸本，纵342厘米、横100厘米，款属“云湖山人陶成”，下钤“猷享”圆形朱文印和“嘉辅堂印”长方形白文印。此图取园苑一隅，于长满贴地苔草的土坡之上，傲然矗立着一方瘦削婀娜、玲珑剔透的太湖石。太湖石以大笔横写，或奔放迅疾、或方笔峭利、或曲线流劲、或枯笔飞白，墨色以浓墨为主，并且巧妙地利用浓淡干湿和留白分出湖石之阴阳面，寥寥数笔，浓淡得体，看似漫不经意地勾斫点皴，但湖石秀灵的姿质却于笔底自然流