广电的难点与要点汇总.ppt

炉边谈话 见教材 CNN 美国CNN的主要特点及其对世界电视新闻的影响 见教材 电视新闻直播 见教材 新闻类节目音像编辑的基本原则 真实性原则 目的性原则 客观性原则 逻辑性原则 兴趣原则 控制蒙太奇效应原则 生理适应性原则 详见教材 蒙太奇 见教材 电视节目类型介绍：肥皂剧 肥皂剧名称的由来： SOAP OPERAS。首先用来指称20世纪30年代美国经济大萧条时期由一些肥皂粉制造商赞助的广播剧栏目，这些15分每集的广播剧都是关于妇女的故事，肥皂粉制造商通过赞助这些节目，希望能够使家庭妇女中的听众会在购物清单上加上某种牌子的肥皂粉。 50年代，这种广播剧被成功移植到电视上。长度扩充为25分钟，后来又扩充到60分钟。 美国的《指路明灯》（The Guiding Light）1937年开始在电台播出，1952年成为第一部移入电视播出的肥皂剧。至今仍在播出。 《指路明灯》 1937年NBC的广播肥皂剧，15分/集。 1952年改为电视版在CBS播出。 2009年4月宣布将于9月终止播出。9月18日终止播出。 美国电视和广播艺术家协会联合会（AFTRA）18日发表声明说：“随着剧中标志性的灯塔今天最后一次暗去，AFTRA将和全世界一起庆祝这个节目为娱乐业做出的贡献。” 72年间获得69项日间艾美奖。 艾美奖—电视的奥斯卡奖。 肥皂剧：肥皂剧的类型特征 一种连续式的戏剧类节目。一年里播出52周，通过连绵不断的故事情节来表现家庭主题、处理个人的或家庭的关系。 在每一集里出现的人物不多。每个人物都有一条故事线。若干人物的故事线交织在一起。在正常情况下，一集里两三个故事的时间分配大致相同，它们之间往往相互影响、相互冲突，一个故事结束，另一个故事开始。 叙事策略的突出特征是“弹性”和“多样化”。故事通常都是边拍边写。 常常同好几个作家轮流为不同的剧集创作脚本。有点像接龙写作。 参阅资料《美国传媒文化》P141：日间肥皂剧的文化特色 日间肥皂剧/夜间肥皂剧(daytime soap opera/nighttime soap opera)：日间剧每周播放五次，晚间剧每周播放一次。晚间名剧：70年代，《达拉斯》Dallas。80年代，《豪门恩怨》Dynasty。 日间肥皂剧的程式特征 开放式结构，情节可以无限发展。 情节具有连续性，依靠悬念吸引观众。 内容严肃，场景少，成本低，特写镜头多（close-ups）。（特写镜头多意味着对场景布置的要求降低。） 动作少，对话多，因此又被称为“有图像的广播节目”（radio with pictures），这受到上班工人的欢迎，他们不能像家庭主妇一样一边在家洗衣服一边看电视，但可以通过调频收音机关注情节的发展。 情节缓慢。以便于家庭主妇可以一边干活一边收看。 经常使用闪回、重复对话等方式，重复重要信息，这样可以吸引新观众和偶尔错过几集的观众。 肥皂剧：肥皂剧的重要性 肥皂剧是重要的节目类型。对电视机构由强大吸引力。 肥皂剧生产量巨大 肥皂剧拥有大批观众 肥皂剧对赢利的作用重要 成本低廉。直接费用包括脚本、演员、布景、服装、旅费等。间接费用包括演播室、设备、工程师和制作人员的工资等。 广告赢利空间大。 麦克卢汉《西部片与肥皂剧》 “肥皂剧往往以家乡为中心，西部片往往以边疆为地域。”（《机器新娘》第291页） 肥皂剧：与肥皂剧生产有关的一些影片／肥皂剧 《情迷九月天》（遗失） 《楚门的世界》（遗失） 《人鱼小姐》（韩剧） 电视节目类型介绍—情境喜剧（情景喜剧） 一种叙事性系列喜剧。长度一般为２４－３０分钟。有固定的演员和布景。 像肥皂剧一样，也源自无线电广播。 家族与家庭、工作与职权是情境喜剧最常涉及的领域。家庭与工作是情境喜剧经年使用的两个基本情境。 价值观、身份和生活方式的冲突是绝大部分喜剧的核心——这种冲突越被强化，就显得越可笑——绝大部分喜剧中的人物都被他们的环境所局限，怨天尤人或者寻求虚假满足。 常对阶级和社会类型做夸张的模仿。“社会风俗喜剧”。 美国情境喜剧炮制“菜谱”——“配料” 一个女主角（最好是诙谐的、有吸引力的，敏感机灵并成功地从事着一项有创造性的职业如女演员／漫画家等。如果条件不允许，就让她没完没了地为一系列低收入的工作奔波） 一个痴迷于男性的闺中密友（由于某种原因这个女友整天都在女主角的家里）。 一个来去匆匆、不断出现的蠢笨的前任丈夫或情人。 ２或３个有社会功能障碍的伙伴。 美国情境喜剧炮制“菜谱”——“烹调方法” 搅动并慢慢烘制这些配料。将优秀的、受规则束缚的剧作家队伍放置在压力炉中，迅速变动并置换成新的创作队伍。在整个配方的每一阶段，重复同样的程序。依次填充这样的内容：性——关系——工作——关系——性——性——关系。用早熟的妙语连珠的孩子做装饰。在这道菜完成前５分钟，加上催人泪