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关于重大历史题材绘画创作思考 　　摘 要： 重大历史题材绘画创作，首先是对文化的看法，对文化的觉醒，对历史文化，身边文化的留意和认识。画家是以个体的情感去表现历史绘画上的群体情感，即历史人物与当时特定环境产生的精神情感，在艺术家内心中产生的情感震撼，用一种使命感的心情加之艺术表现的方式方法，追述创作历史题材的精神内涵，再现画面中的人物精神世界，在构思立意上，反复推敲画面中人与物的神与势，运用各种艺术手段、表现手法进行创作，以此达到观者与被表现的历史人与物精神上的一种交流，精心研究制作每一个细节，充分表现那个时代的文化精神，再现出那段历史情景，弘扬那个时代的人文精神情感，让观者体会怀念那个时代，以便我们创造新的历史文化 关键词：创作 历史题材 绘画 中图分类号：J209 文献标识码：A 文章编号：1003-9082（2016）12-0375-01 一、对创作绘画历史题材的文化要有深刻的认识 很多人对重大绘画历史题材的创作，关注重点都放在技术、形式、特点问题上。技术问题虽然重要，但不是全部最主要的问题，重要的是画什么，怎么画，什么文化精神。艺术家要关心重大绘画历史题材创作的历史背景，怎么对待历史文化，怎么去表现，要走进那段历史，从根本上挖东西找出最能代表那段历史的人物形象，文化精神 文化感的东西，如情感中的哀伤、喜悦、愤怒，蓬勃的激情、美好的希望、如丰碑般的精神以及地方、民族的文化。只有把这些文化吃透，理解明白，才能掌握历史绘画构思立意的精准，把握住历史绘画的方向，才能真正地表达出历史绘画的主题，这也是历史绘画的真正目的。例如；要想表现张三丰这个历史人物，武功、道士形象不重要，而重要的是表现他对道教文化上的贡献及他创造的太极文化。而在作品中只表现他的武功、太极形象，道士形象，是难以体现张三丰对道教文化的贡献，这就是我们应该考虑怎么去画他，画些什么，从哪个角度才能把《张三丰》这样的历史文化题材绘画表现出来，给人们留下具有历史情感的优秀绘画作品。所以我们创作关注点要放在对历史绘画题材文化的深刻认识和理解上，研究历史文化，再去考虑怎么画，画什么 二、有思想的创作才是创作的关键 创作常常因为没有思想而失去创作本身，思考、思想是创作的关键，思考更要有自己的思想。在历史绘画题材创作中，不能只表现单枪匹马的邱、孙家湾成立【满碳株式会社】后，开始大规模侵略、垄断式开采，奴役镇压中国矿工，用血和泪挖走阜新的资源，现有【孙家湾万人坑】层层叠叠的白骨为血证，述说日本帝国主义残酷的压迫历史。直到一九四九年三月十八日，赶走日本帝国主义和国民党黑暗的统治，阜新解放，阜新矿工才真正挺起身躯，当家做主，成为矿山的主人，为新中国建设发挥了巨大的作用。阜新煤矿百里矿区当时有亚洲最大的火力发电厂，电力修造厂和全国最大的露天煤矿，它更象是中国工业的粮仓，为新中国计划经济奉献出自己的一切。改革开放后，阜新矿区也已经资源枯竭，矿山人默默地下岗，提前退休，为了祖国，矿山人无怨无悔，他们就是天地间的丰碑。由此看出《阜新矿工》这一历史题材绘画是有很多可画的地方，同时又很难从那个角度再现矿工们伟大的精神世界。他就是一部史诗，不是一两个英雄就能再现出来的，那种不屈不挠、可歌可泣、无私奉献又默默地承受命运安排，只有用雕塑般群体的身躯，才能塑造出阜新矿工的人文精神。以上这些就是我们在这一历史题材创作中要回答、表现和弘扬的东西 中国历史题材的绘画，是无法与文学相脱离的，对画的思考也是对文学的思考，画与文学很好地结合才能概括历史文化，通过对历史文化的理解，才能对要创作的历史题材文化背景完美理解和运用，才能产生好的历史题材绘画作品 三、构图、造势、制作对历史题材绘画创作至关重要 在历史题材绘画中，构图的设计是至关重要的环节，没有好的构图就表达不出历史题材绘画的意味，更不能表达历史题材的文化和精神层次方面的东西。在构图中，首先组织黑白灰的效果，构图要丰满而有冲突，气势的运用要得当。构图时不能图解画面，选择瞬间的情节很重要。构图之初要整体地加以想象，再加上精神方面的东西，画眼要明确，画面所有人的线都要集中于画眼，用微妙的每个小形象的变化，打破死板、僵硬的画面构图 构图中首先要造势，造势就是造境，无中生有，历史题材创作的成与败就在于造势、造境。历史题材绘画创作中的构图、造势、造境。是需要不断完善、丰富的，需要经过数遍反复推敲研究，才能定下构图。构图要与历史题材文化的表现点相结合 在制作中，并不是刻画的准确就是好画，而整体的刻画才是好画，画面上每个人、物、点、线、面都是必要的，缺一不可。画者要以一种对画面负责，对历史负责的心态去创作。比如我们在制作《天地间-阜新矿工》这一历史题材时，场景的瞬间就选在矿工再井下一天劳作后，带着满身满脸的煤灰，从地