第三章 外国设计艺术源流.ppt

设 计 概 论 | 第 三 章 外国设计艺术源流 包豪斯（BauHaus，1919-1933） ???“包豪斯”一词由德语的“建造”和“房屋”两个词的词根构成。创始人是格罗佩斯,包豪斯学校由魏玛艺术学校和工艺学校合并而成，其目的是培养新型设计人材。包豪斯是一所设计学校，开设有纺织、陶瓷、金工、玻璃、雕塑、印刷等科目。包豪斯在设计理论上，提出了三个基本观点：①艺术与技术的统一；②设计的目的是人而不是产品；③设计必须遵循自然与客观的法则来进行。这些观点对于设计的发展起到了积极作用，使现代设计逐步由理想主义走向现实主义。包豪斯的重要贡献之一就是开创了“基础课程”的教育—三大构成。包豪斯的设计教育产生了深远的影响，其课程结构与教学方式成了世界许多学校设计教育的参照系统，包豪斯的思想在相当长的时期内被奉为现代主义的经典。 设 计 概 论 | 第 三 章 外国设计艺术源流 这张作品就是《包豪斯宣言》，“让我们团结起来，把建筑、雕刻、绘画融为一体，让千百万的设计者把它嵩目云霄，来造成一种信念。”所以造成一种星状发射。 设 计 概 论 | 第 三 章 外国设计艺术源流 设 计 概 论 | 第 三 章 外国设计艺术源流 第三国际纪念塔 ??? 构成主义是一战前后俄罗斯的一个先锋艺术流派。构成派艺术家力图用表现新材料的空间结构形式，雕塑家塔特林是构成派最重要的代表，构成主义最有名的作品当属建筑师塔特林创作于1919年的第三国际纪念塔。按照设计，这座塔塔高400米，比法国的埃菲尔铁塔高出一半。纪念塔完全采用钢铁作为主要的结构材料，造型上是简洁的螺旋上升的几何形状，表达了一种坚定向上的政治信念。 设 计 概 论 | 第 三 章 外国设计艺术源流 风格派 风格派（De Stijl）是活跃于１９１７－１９３１年间以荷兰中心的一场国际艺术运动。1917年10月，一批荷兰的设计师，艺术家发行了一本叫“风格”的杂志，风格派由此得名。这个组织以杜斯博格（Theo Van Doesburg）为领导，风格派认为艺术应该用几何形象的构图和抽象的语言（原色）来表现宇宙的基本法则——和谐，在建筑、产品、室内等各个设计领域，风格派都使用着一种和谐的几何秩序来进行艺术创作，这种抽象的倾向，对后来的艺术和设计有着持久的影响。 风格派艺术以一种几何和精确的方式表达了人类精神支配变化莫测的大自然的胜利，以及寓美于纯粹与简朴之中的思想。里特维尔德（Cerrit Rietveld）的红蓝椅揭示了风格运动的哲学精髓，他的《红蓝椅》、《柏林椅》和茶几成为现代设计史上经典之作。 设 计 概 论 | 第 三 章 外国设计艺术源流 设 计 概 论 | 第 三 章 外国设计艺术源流 美术革命 立体主义（cubism)，产生并形成于第一次世界大战前夕的法国，他的基本原则是用几何图形（圆柱体、 圆锥体、立方体、球体等）来描绘客观世界。代表人是毕加索，所以毕加索给立体主义下了这样一个定义：“把我们所看到的一切，只是作为一系列各种不同平面、表面的一定分割来理解，就是立体主义。“毕加索的解析立体主义就是对自然主义的题材进行了抽象，此时还有抽象派画家米罗、野兽派画家马提斯、雕塑家亨利摩尔。 后工业时期的设计(20世纪50年代至今) 高技术风格 波普设计 后现代主义设计(孟菲斯集团) 流线型设计 设 计 概 论 | 第 三 章 外国设计艺术源流 设 计 概 论 | 第 四 章 外国设计艺术源流 高技术风格（High-Tech） “高技术风格”（High-Tech）是与新现代主义平行发展的另一种工业设计风格。高技术风格在设计中采用高新技术，在美学上力求表现新技术。高技术风格直接表现当时以机械为代表的技术特征。战后初期，不少电子产品模仿“游击队”风格，即军用通讯机器风格，以表现战争中发展起来的电子技术。“高技术”风格的发展与50年代末以电子工业为代有的高科技迅速发展分不开的。英国建筑师皮阿诺（Reuzo Piano）和罗杰斯（Richard Rogers）于1976年在巴黎建成的“蓬皮杜国家艺术与文化中心”是其中最为轰动的作品。 蓬皮杜国家艺术与文化中心 设 计 概 论 | 第 三 章 外国设计艺术源流 设 计 概 论 | 第 三 章 外国设计艺术源流 波普设计 波普设计出现于20世纪50年代，又称流