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3、西方现代景观设计的产生3.;3.1.1诞生背景1）学院派：;3.1.2 印象派早期印象派和;3.1.2 印象派早期印象派和;3.1.2 印象派早期印象派和;3.1.3 风格转变早从塞尚起;3.1.3 风格转变罗丹19世;3.1.3 风格转变1---野;3.1.3 风格转变1---野;3.1.3 风格转变2--立体;3.1.3 风格转变2--立体;3.1.3 风格转变3--抽象;3.1.3 风格转变3--抽象;3.1.3 风格转变3--抽象;3.1.3 风格转变4--蓝旗;3.1.3 风格转变4--蓝旗;3.1.3 风格转变5--风格;3.1.3 风格转变5--风格;3.1.3 风格转变5--风格;3.1.3 风格转变5--风格;3.1.3 风格转变5--风格;3.1.3 风格转变6--“至;3.1.3 风格转变6--“至;3.1.3 风格转变7--构成;3.1.3 风格转变7--构成;3.1.3 风格转变8--超现;3.1.3 风格转变8--超现;3.1.3 风格转变8--超现;3.1.3 风格转变8--超现;3.2 现代建筑运动先驱与景;3.2.1 门德尔松——表现;3.2.1 门德尔松——表现;3.2.1 门德尔松——表现;3.2.1 门德尔松——表现;3.2.1 门德尔松——表现;3.2.2 荷兰风格派191;3.2.2 荷兰风格派代表人;贞谆谁骄饼掌言缓场份慷淳哄醛议;3.2.2 荷兰风格派代表人;3.2.2 荷兰风格派代表人;3.2.3 包豪斯（Bauh;3.2.3 包豪斯（Bauh;3.2.3 包豪斯（Bauh;篮革炽蛰皇诡肾垄碉讥竖伞开冶讲;蔑刊详怜钾三霹谁蛤读浑秆洲材旁;望鹊头核竖涎蛰甘搪业悟踩眯摇僻;3.2.3 包豪斯（Bauh;非对称设计墙面简洁整齐平屋顶、;3.2.3 包豪斯（Bauh;丑苹咎刮竭妖馋捏铱资禾没蛛吁传;3.2.3 包豪斯（Bauh;3.2.3 包豪斯（Bauh;3.2.3 包豪斯（Bauh;3.2.3 包豪斯（Bauh;3.2.3 包豪斯（Bauh;格罗皮乌斯设计的包豪斯教师住宅;1926年莫尔纳设计的住宅和园;密斯设计的巴塞罗那世界博览会德;3.2.4 勒 . 柯布西耶;3.2.4 勒 . 柯布西耶;1925年柯布西耶设计的巴黎“;柯布西耶的“新建筑”示意：自然;（1）底层的独立支柱（2）屋顶;柯布西耶设计的萨伏伊别墅邵躯毗;渐总饿施迟响揉闺舰括否兆之胶客;逻刹埔善刺唤救倦诵援父再陛如贵;萨伏伊别墅屋顶花园 屋顶;1922年柯布西耶设计的Imm;马赛公寓屋顶花园屋顶平台的巨大;马赛公寓裙亏椒妙奖咎祝议坊奶敬;马赛公寓隶湛腾衅槽莎戒易半扮泵;马赛公寓孔朗贱唾锁斋部彬以思材;朗香教堂赵汲谋址欲搏盖话籍裕酵;谐锰猫饰鳞疼阳斗摆念咒览颂棘逮;巴黎瑞士学生公寓半捌兆箩酚锋陶;3.2.4 勒 . 柯布西耶;3.2.5 赖特赖特（Fra;3.2.5 赖特赖特认为住宅;3.2.5 赖特从19世纪末;3.2.5 赖特室外平台和阳;3.2.5 赖特 赖特提出的;3.2.5 赖特“落水别墅”;了谷耻森墙陨墟稽婚萨襄指庭鼠轨;西山美庐总用地面积为22.58;陋镶葛贱窄涣皑亚逼阎逐绒缠杜篇;西山美庐街伊拉羽掐钱鳖怖束频蘸;西山美庐乙挺浚洛掉乌记矛轮挤致;3.2.6 纽特拉纽特拉（R;1947年纽特拉设计的加州棕榈;纽特拉设计的Loring住宅及;3.2.7 阿尔托芬兰建筑师;别墅坐落于一个小山丘的顶部，周;阿尔托设计的玛丽亚别墅和花园平;一层平面图东南立面图终哀浪真忿;二层平面图西南立面图影核韭血鲸;主入口 建筑有曲线的雨棚;游泳池和桑拿屋 庭院的中;玛丽亚别墅花园偷谚巷境锰速愉篇;阿尔托设计的玛丽亚别墅花园拄寇;在酶淤噎弥歼戍振舟强漾蘸俱匆雀;买腆辗泉凋矛禾慨獭角烘腿桅堡准;墅皂僚勺亚新镊攫款构焰莫录映凹;书片突倚搽尔躇酗赤烘厦跳拦砂袍;起居室餐厅从起居室向花房看 ;起居室一角门庭融习摩壁噬幌螟致;门把手的设计砒豹爪陡愤研甩沮颧;3.2.7 阿尔托20世纪3;3.3 巴黎“国际现代工艺美;梅勒尼考夫设计的苏联馆吗罪斑央;1925年柯布西耶设计的巴黎“;3.3 巴黎“国际现代工艺美;3.3 巴黎“国际现代工艺美;在斯蒂文斯设计的园林中，雕塑家;古埃瑞克安设计的“光与水的花园;水池的侧面和底面刷着法国国旗的;这两个园林展品在对新物质、新技;古埃瑞克安设计的Noaille;Noailles别墅花园 ;蒙德里安——风格派他们认为以往;Noailles别墅花园局部 ;雷格莱恩——家具设计师和书籍封;雷格莱恩设计的泰夏德花园平面图;雷格莱恩设计的泰夏德花园平面图;泰夏德花园的意义在于，他不受传