电子音乐创作思维在声学乐器中的实现特征-ElectroacousticMusic.PDFVIP

电子音乐创作思维在声学乐器中的实现特征 ——从具有电子音乐工作经验的作曲家谈起 李 嘉 摘 要：通过对 20 世纪中期具有电子音乐工作经验的代表性作曲家及其音乐作品的大致梳 理，对电子音乐创作的相关概念、手法在声学乐器作品中的体现作多角度分析，总结出其中 所体现的材料整体化、要素微观化、结构渐变化等若干总体特征，从而说明电子音乐的发展 和若干作曲家对它的实践，有力地促进并加深了现代音乐中对材料设计、发展手法等方面的 探索和实践，有助于进一步了解 20世纪音乐语言的变化轨迹。 关键词：20世纪；电子音乐；音乐创作；利盖蒂；斯托克豪森；贝里奥 收稿日期：2011-02-28 作者简介：李嘉（1975~），女，上海音乐学院音乐工程系讲师。 20 世纪的新音乐中，电子音乐的产生可以说既顺应了科学技术的发展，也迎合了音乐 艺术自身的发展。虽然它在开始时“似乎完全缺乏新的运动所常有的那种沸沸扬扬的火红劲 头”［1］（第 123 页），但其缓慢的发展却一直持续至今，其独特的创作手法和观念也一直吸 引着许多作曲家不断探索和发现，并将其创作思维延伸至传统的创作方式，在常规的声学乐 器上通过新的音乐语言、音乐形态来实现，由此对现代音乐产生了深远影响①。 据统计，至 1968 年止，世界范围内的电子音乐已有六千多部，参与创作的作曲家已近 一千位，较为固定的电子音乐工作室近一百五十个，遍布全球超过四十个国家和地区［2 ］。 这些数据显示出 20 世纪中期电子技术在音乐创作活动中的参与已经达到了一定的广度，其 遍布范围和深远影响也已达到了一定的程度。列举若干位具有电子音乐工作室经历的作曲 家，可以说明电子音乐的创作手段在当时已广泛地引起了众多作曲家的兴趣（表 1）。 表 1.20 世纪中期作曲家在电子音乐工作室的工作经历 作曲家 工作经历 斯托克豪森 1952 年，参加巴黎“法兰西电台具体音乐”。 （Karlheinz Stockhausen ） 1953 年，在科隆联邦德国广播电台电子音乐工作室担任创作人员，1963 (1928 －2007 ，德) 年，任艺术指导。 1955 年，与马代尔纳一起，在米兰广播电台建立“音韵学实验室”(the 贝里奥（Luciano Berio） Studio di Fonologia)。 阿（1925－2003 ，意） 1972 年，应布列兹之邀，参加法国蓬皮杜艺术中心的音响音乐协调研 究所 (IRCAM ) ，担任电子音响部主任.。 利盖蒂（György Ligeti） 1957－58 年，在科隆电子实验室与艾默特合作。 （1923－2006 ，匈） Proceedings of the Seventh Electroacoustic Music Studies Network Conference - Shanghai, 21-24 June 2010 瓦列兹（Edgard Varèse） 1957 年，在艾恩德霍芬的“菲利浦工作室”创作《电子音诗》。 （1883－1965，法） 1966 年，在巴黎建立音乐的数学与自动化技术研究会（EMAMu ）。 泽纳基斯（Iannis Xenakis ） 1967 年，在美国印第安纳州大学，建立音乐的数学与自动化技术中心 （1922~，希） （UPIC ）。 布列兹（Pierre Boulez ） 1975 年，主持法国蓬皮杜艺术中心的音响音乐协调研