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诗歌线索何处寻 古代诗歌形态纷呈，多姿多彩，如何走进诗歌呢？抓牢诗中线索，顺藤摸瓜，也许是一个行之有效的方法。所谓“线索”，就是穿结诗歌全部内容并促使其发展的枢纽。它通常以显性和隐性两种形态存在于诗歌之中。有许多诗歌显露了情节发展的标志，也有不少诗歌留下了思想发展的踪迹。南宋吕本中说得很精辟，“有形者纲目，无形者血脉”。诗歌线索，既体现了诗人创作的思路，又可作为读者鉴赏的向导。作为线索的情况比较多，主要的有以下几种。 1．以“人物”为线索。 以杜甫的《月夜》为例：今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉月臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？安史之乱中，天宝十五载，杜甫只身投奔唐肃宗，途中被叛军掳往长安。其时，他的妻儿正在鄜州（今陕西富县）羌村。夫妻被迫分居异地，对对方的思念、担忧只能通过互为望月来表达。首联不写自己在长安望月，而写妻子在鄜州看月。“只独”，是指双方的，既指妻子一方，也指诗人一方。诗人着笔于妻方，就将自己隐藏起来。诗人这样写，更能正确表达了自己的关切和忧虑。从“只独”中，我们寻到了作者的影子，他是运用自己的想象来构思布局的。第二联中的“遥”，是指与妻儿分隔的距离，从此词中可以看出诗人已经现身，是他在远地思妻想儿。远地的幼稚的儿女遭受战乱已使他难过，异地携儿将雏的妻子更让他伤心。诗人再也忍不住了，从后台走向了前台。第三联仍从妻子的角度写，诗人想见妻子的头发被秋雾沾湿，手臂被月光映寒。写妻子久望思夫，实际上是写自己思妻深切。尾联诗人对未来的热切期待，渴望将来双双倚幌相对的团聚之月夜。全诗以“我”（诗人）为线索，凭诗人的想象将妻子、儿女和自己串联起来，表达诗人对妻儿的深切的思念之情。 辨别要点：这类诗歌比较多，主要以人物的动作行为、思想情感为标志。通常用“登”、“望”、“访”、“闻”、“忆”、“悲”、“怨”、“叹”、“喜”等动词来设置线索。 2.以“事件”为线索。 以李益《度破讷沙》为例：破讷沙头雁正飞，鸊鹈（pìtí）泉上战初归。平明日出东南地，满碛寒光生铁衣。这首诗主要叙写出征战士凯旋的情景。破讷沙，即今内蒙古自治区的库布齐沙漠；鸊鹈（pìtí）泉，在丰州西受降城北三百里，其地正当破讷沙口。从第二句中的“战初归”里可以得到两个信息：一场大战已经结束，且获胜而归。回过头来看第一句，不明写凯旋者夜行军至破讷沙，而写破讷沙头大雁正高飞，暗含军容严整。第二句正写战士们班师行进在破讷沙。三四两句写，一轮红日从东南方喷薄而出，在广阔无垠的沙漠里，战士的铠甲如银麟般，冷光闪闪，整个沙漠中，砂砾霜花也耀眼夺目。美景为得胜战士而生，凯旋者为胜景而增辉。这是何等的气派啊。全诗以出征军士获胜而归这一事件为线索，将出征回归的情况、战争的胜利等细节串联起来，赞颂边塞将士的英雄气概。 辨别要点：这类诗歌比较常见的有历史事件、边塞战争、日常生活等叙事性较强的作品，以特定的事件为线索，贯穿前后，融为一体。律诗的内容较复杂些，绝句相对简略些。 3.以“物件”为线索。 以崔珏《和友人鸳鸯之什》为例：翠鬣红毛舞夕晖，水禽情似此禽稀。暂分烟岛犹回首，只渡寒塘亦并飞。映雾尽迷珠殿瓦，逐梭齐上玉人机。采莲无限兰桡女，笑指中流羡尔归。 这是一首以鸳鸯为题的歌咏诗，因诗人写法独特，被称为崔鸳鸯。诗人先从羽色着笔，艳丽的羽毛在璀璨的夕阳下更显得五彩缤纷。鸳鸯不仅外表美，而且内在美。它们习惯于双飞并栖，雌雄不离。这样的习性，一般水禽是少有的。正因为它们这样，人们特别喜爱它们，将它们象征为忠贞的爱情。第二句通过比较突出一个“情”。三四两句详写了两个细节，穿过烟云萦绕的小岛时，一前一后，暂时分开，前者频频回首，后者紧紧跟随，难舍难分；渡过秋枯水狭的小塘时，也不须臾离开，相依相偎，比翼齐飞。选用这两个细节，具体形象地说明鸳鸯重情重谊。五六两句写诗人所想，鸳鸯在五彩朝霞里看到覆盖在珠殿上相依相并的鸳鸯瓦，不禁动情迷恋不已；鸳鸯双双齐飞，一同追逐梭子，飞上了织机。鸳鸯是幸福美好的象征，为了表达理想和愿望，人们常常在衣饰什物上以鸳鸯来命名。上联是实写，这联是虚写。最后两句写采莲姑娘划着船桨暮归，一片笑声惊起对对鸳鸯，此景此情唤起姑娘们无限美好的向往和憧憬。从姑娘们的笑声中写鸳鸯的钟情，别有韵味。全诗四联，有正面写也有侧面写，有实写也有虚写，但都紧紧围绕“鸳鸯”这一线索，条理非常清楚。 辨别要点：在阅读古诗时，我们会经常看到这类诗歌。绝大部分诗歌中的“物”，都赋予象征义。虽然它们有寓意，但是线索作用仍是主要的。 4.以“景”为线索。 以李商隐《晚晴》为例：深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。这是一首写景诗，并融入了诗人的深切感受。该诗作于担任桂林总管郑亚幕僚时，就是首句所写的幽居城