四时的情趣(清少纳言).docVIP

四时的情趣（清少纳言） 春天是破晓的时候最好。渐渐发白的山顶，有点亮了起来，紫色的云彩微细地飘横在那里，这是很有意思的。 夏天是夜里最好。有月亮的时候，不必说了，就是暗夜里，许多萤火虫到处飞着，或只有一两个发出微光点点，也是很有趣味的。飞着流萤的夜晚连下雨也有意思。 秋天是傍晚最好。夕阳辉煌地照着，到了很接近了山边的时候，乌鸦都要归巢去了，三四只一起，两三只一起急匆匆地飞去，这也是很有意思的。而且更有大雁排成行列飞去，随后越看去变得越小了，也真是有趣。到了日没以后，风的声响以及虫类的鸣声，不消说也都是特别有意思的。 冬天是早晨最好。在下了雪的时候可以不必说了，有时只是雪白地下了霜，或者就是没有霜雪但也觉得很冷的天气，赶快生起火来，拿了炭到处分送，很有点冬天的模样。但是到了中午暖了起来，寒气减退了，所有地炉以及火盆里的火，都因为没有人管了，以至容易变成白色的灰，这是不大好看的。 　　《枕草子》是日本随笔文学的开山之作，是作者在皇宫中担任官职时写成的许多片段见闻、感想，共三百篇。其内容可以分为几个方面：一是用当时流行的物尽（一种用列举的方式描写事物的古旧文体，）写成的类纂性文字（如山树木的花可爱的东西可憎的事）；二是女人独居的地方之类随笔；三是初晋宫时之类回忆录。正如她在书中最后一段所说：这本随笔本来只是在家闲居无聊的时候，把自己眼里看到、心里想到的事情记录下来的，并没有打算给什么人去看……由此可以看出作品的真实性、随意性以及片段性的特点。 　这里的两篇随笔即选取于《枕草子》的物尽一类。作者凭着敏锐而纤细的贵族化、女性化的感觉，捕捉眼前掠过的一些美好的形象（包括自然的和社会生活的），构造了一个清纯优美的诗意世界。这些形象都是细细的，小小的，丝丝缕缕，星星点点，片片束束，映入眼帘，留到心头；这种感觉是细腻的，微妙的，来无踪，去无影，轻如涟漪，淡如微云。 　第一篇《四时的情趣》写了四季的最好的景象和赏景的感觉。作者对四时好景作了经典式的列举： 春天是破晓的时候最好。 夏天是夜里最好。 秋天是傍晚最好。 冬天是早晨最好。 　大自然留在人们心底的四时美象大概也就是这几个时辰，古往今来诗家文人写四时美景大都也是按这几个时辰来的，正所谓古今诗文所见略同。不过能通过个人直觉沟通人类普遍同感，并不是显出清少纳言的卓越；最显清少纳言特异的，或最显她清少纳言式感觉和描写特征的，是捕捉并描写一些细小的、微量的、清淡的景象，都是淡淡的几笔，像一帧帧速写简笔画，表达一种优雅、微妙的情怀。且看这些细物微景的清淡画面： 　　春景：渐渐发白的山顶，有点亮了起来，紫色的云彩微细地飘横在那里…… 　　夏景：许多萤火虫到处飞着，或只有一两个发出微光点点…… 　　秋景：乌鸦都要归巢去了，三四只一起，两三只一起急匆匆地飞去了……而且更有大雁排成行列飞去，随后越看去变得越小了…… 　　注意文中加线词语的意义和作用。这里没有壮观浩大的景象、强烈动感的景象；甚至作者无意或有意地回避大景，而钟情于这种细物微景、清淡物象：写夏景时，有月亮的时候，不必说了，只写那小小萤火虫的微亮；写冬景时，在下了雪的时候可以不必说了，只是写下霜的清晨。这是只有女性作家而且是生活在日本平安时代宫廷中的贵族女性作家才能感觉得到并表现出来的。可以借用西乡信纲等人合著的《日本文学史》来概括清少纳言写景随笔的审美特征：在《枕草子》中可以看到由贵族的敏锐感受所构成的美的世界。其实还可以作些增补，这种随笔除表现贵族化的敏锐的感觉、印象之外，还表现女性化的细腻的感觉、印象。 　第二篇《可爱的东西》写了贵族社会日常生活中许多逗人喜爱的事物、景象。说到表现女性化的细腻的感觉、印象，《可爱的东西》远比《四时的情趣》写得更酣畅淋漓，作为贵族女性作家的特点、优势完全体现出来了。作者对周遭习见的而陌生的可爱的东西作了随意性的列举： 画在甜瓜上的幼儿的脸 C 闻声而跳过来的小雀儿 B 捉了虫儿喂小雀儿的老雀儿 B 在地上爬着用小手指撮土给人看的三岁幼儿 A 留着沙弥头发微微侧头看东西的幼儿 A 交叉系着裳带的白而美丽的小孩 A 个子很小装束整齐的殿上童 A 在女人怀中睡着的幼儿 A 雏祭的各样器具 C 极小的荷叶和极小的葵叶 C 身穿二蓝罗衣爬行的白白胖胖的两岁小孩 A 用幼稚的声音念书的八九岁十岁的男孩 A 跟在人后或母鸡后咻咻地叫着的白色长脚小鸡 B 小鸭儿、舍利瓶、石竹花 C 　　这里作一个简单的归类：A属于人类，B属于禽类，C属于器物类。三类所陈述的是身为皇宫女官所常见到的，其中A类最多，也是贵族女性见得最多又最为关心的。它们同样打上清少纳言特有的烙印--凭女性的细腻感觉。将这些物类再作归纳、概括，可以进一步发现其细小、纤微的特点：A类是小孩，B类是小禽，C类是小器具。这与前一篇的