荒诞派戏剧1.ppt

荒诞派戏剧 荒诞最有概括性的含义是： 人与世界处于一种敌对状态，人的存在方式是荒诞的，人被一种无可名状的异己力量所左右，他无力改变自己的处境，人与人、人与世界无法沟通，人在一个毫无意义的世界上存在着。这种“荒诞”观集中体现了西方世界带普遍性的精神危机和悲观情绪。 一、概况 荒诞派戏剧是20世纪50年代初兴起于法国、50－60年代风靡欧美剧坛的一个重要的戏剧流派。 又称为“反戏剧派” “先锋派”。 60 年代初，英国戏剧家埃斯林将其定名为“荒诞派戏剧”，这个名称很快被文学戏剧界认可。 荒诞派戏剧的代表作主要有：贝克特的《等待戈多》 　(1952)、《美好的日子》(1961) 阿达莫夫的《一切人反对一切人》(1953)、《塔拉纳教授》(1953) 尤内斯库的《秃头歌女》(1950)、《椅子》（1952）， 热内的《女仆》(1947)、《阳台》(1956)、《黑人》(1958)等。 “荒诞派戏剧力图使人正视人所面临的现实，荒诞派戏剧才是我们这个时代的现实主义戏剧。” 二、产生根源 1、社会背景 战后西方社会的一面哈哈镜 2、哲学根基 存在主义哲学 3、艺术手法 创作上吸取了表现主义、象征主义和超现实主义的表现手法加以融会 二、基本特征 1、思想上：表现“人生荒诞” 生存环境的荒诞 生存方式的荒诞 2、艺术上： 情节：无逻辑、杂乱 舞台形象：破碎、夸张 台词：无意义 第一,无性格鲜明的人物形象; 第二,无扣人心弦的戏剧冲突; 第三,舞台形象支离破碎,人物语言颠三倒四, 道具功能奇特怪异. 明确的时间和地点均被抽掉，行动被压缩到最小极限，甚至行动不复存在。这些剧作没有戏剧性事件，没有剧情转折、起伏跌宕，没有结局。他们用抽象的、还原到人的原型的形象去代替人物性格的描绘与概括。他们笔下的人物往往没有固定的姓名，而是用教授、女生、房客、女仆，甚至可以用字母做标志。语言不再是人们交流思想的媒介，他们借助语言本身的空洞无物，以显示存在的空虚；他们以既不联贯又毫无意义的语言、词句的多次重复或语音的反复再现，去夸大语言的机械表象，用滑稽可笑、荒谬绝伦的语言体现人生的荒诞性。 其艺术特点为：①反对戏剧传统，摒弃结构、语言、情节上的逻辑性、连贯性。②常用象征、暗喻的方法表达主题。③用轻松的喜剧形式表达严肃的悲剧主题。 三、代表作家、作品 1、尤金·尤奈斯库（ 1912- ）原籍罗马尼亚，他加入法国籍后，并被选为法兰西学院院士 《秃头歌女》（ 1949 ） 他的《秃头歌女》（ 1949 ）是最早的荒诞派戏剧之一， 1950 年首次在巴黎的一家小剧院上演，备遭冷落，景况十分可怜，曾因只有三个观众而退票停演，但尤奈斯库并未因观众的冷落而该弦另张，不懈地做他的戏剧实验。从 1956 年起，《秃》剧引起注意，后连演 70 多场，成为法国历史上连续演出时间最长的戏剧之一，被译成多种文字。 《椅子》（ 1952 ） 老头儿——95岁 老太太——94岁 2、贝克特（ 1906 — 1989 ）。原籍爱尔兰 1953 年在巴黎上演成功，使荒诞派戏剧被观众，确立了它在法国剧坛上的地位，《等待戈多》也成为法国战后最叫座的一出戏，在巴黎连演三百多场，被译成 20 多种文字。 《最后一局》（又译《剧终》）（ 1957 ）、《哑剧》（ 1957 ）、《尸骸》（ 1959 ）、《美好的日子》（ 1961 ）等 10 多个剧本。 贝克特获得 1969 年度的诺贝尔文学奖金，获奖的原因是“他那具新奇形式的小说和戏剧作品使现代人从精神贫困中得到振奋”。瑞典皇家学院的代表在授奖仪式上称赞贝克特的戏剧“具有古希腊戏剧的进化作用。” 《美好的日子》 3、让·冉 (1910——1986) 《女仆》 　　女仆在侍候女主人穿戴装扮。女主人百般挑剔、恣意辱骂；女仆则奴颜婢膝，终因忍无可忍，怒不可遏地打了女主人一记耳光……突然闹钟响了，主仆相互攻讦蓦地中断。整个情景继续不下去了。原来，这是两个女仆的一场扮演。扮演女主人的女仆叫克莱尔，而扮演克莱尔的叫索朗日。每逢女主人外出时，她俩便模仿自己的奴颜和反抗行为，轮流扮演女主人。她们怀着对女主人的强烈仇恨，向警察局写匿名信，致使女主人的情人锒铛入狱，但其不久被保获得假释。于是两个女仆决定女主人回来后杀害她，他们在为女主人煎的椴花茶里下了毒。谁知女主人一听说情人被保释出狱，连茶水也顾不得喝一口，就匆匆赴约去了。两个女仆只好继续扮演主仆的游戏。克莱尔又一次扮演女主人，她命令索朗日服侍她用茶。索朗日则认为害死“女主人”只有这一次机会了，于是把放了毒的茶端给了“女主人”克莱尔。克莱尔饮鸠身亡。 4、阿尔比（1928-） 美国作家 《动物园的故事》 《美国之梦》 《谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫？》 荒诞派戏剧 是20世纪40年代由法