多功能厅音质设计.DOC

剧场、多功能厅音质设计 教学目的：了解剧场、多功能厅的建筑声学指标、电声系统指标，剧场、多功能厅的建筑声学设计要求。 教学内容：剧场、多功能厅的建筑声学指标、电声系统指标，剧场、多功能厅的建筑混响时间的选择及设计要点。 教学重难点：剧场、多功能厅的音质设计要求 教学时数：4课时 教学步骤： 一、新课导入 剧场类型较多，且歌剧和戏曲演出兼有歌唱和音乐伴奏，有的还有对白，因此在音质设计时必须兼顾语言和唱词的清晰度以及音乐的丰满度要求。多功能厅则是一种模糊剧场和音乐厅的设计，二次世界大战后，世界各地兴建的观演建筑，绝大多数是多功能厅，做好多功能厅的音质设计，具有十分重要的意义。 二、新课讲授 （一）剧场音质设计 1、剧场的功能特点 视、听的双重要求 音乐和语言的双重要求 表演主体之间的平衡关系 布景、道具的空间 2、剧场的大致分类 歌剧院 地方戏曲剧场 多功能剧场 话剧场 3、剧院建筑的声学指标 混响时间RT早期衰变时间EDT 温暖感BR 强度因子G 明晰度C80 音乐的要求强于语言的要求 混响时间控制：1.2-1.5s 响度的要求——控制规模：2000座左右，每座容积：5-6m3/座 平衡感要求——混响时间频率特性平直，或低频20%提升 避免不良声学现象：声聚焦、回声、声影区等 背景噪声级：NR-15或20 B声乐清晰而丰满； C 乐队和歌声要平衡良好； D 大厅对歌唱者的支持； E 音质效果要均匀一致 4、剧院建筑的电声系统指标最大声压级传输频率特性： 传输频率特性当声源在厅堂中发声时，实际上整个厅堂都会随着发生振动。但是由于厅堂四壁、天花板、地板以及室内陈设对不同频率分量的反射和吸收各不相同，所以对不同的频率会有不同的响应。其中有一些分量特别容易激发振动，从而会在这些频率上发生共振；而在另一些频率上吸收可能特别严重。通常，厅堂的共振和吸收频率不止一个，如果共振或吸收频率分布不均匀，就会使某些声频分量明显加强，某些声战友分量明显减弱，产生频率失真。就是说，传输频率特性平直即意味着声音不会被染色。 传声增益传输增益：指放大器输出功率和输入功率的比值，单位常用“dB”（分贝）来表示。功率放大器的输出增益随输入信号频率的变化而提升或衰减。这项指标是考核功率放大器品质优劣的最为重要的一项依据。该分贝值越小，说明功率放大器的频率响应曲线越平坦，失真越小，信号的还原度和再现能力越强。 声场不均匀度 早后期声能比扩声的扬声器系统在其覆盖区内的前期（80ms以内）及后期声能比，在相当程度上反映扬声器的早期声覆盖的优劣，与扬声器系统的指向性特性关系很大，它不同于一般厅堂中使用的C80—主要反映全向声源的早后期声能比。 （1）平面形式：观众容量和良好视线的要求 马蹄形多层包厢：意大利斯卡拉、阿根廷科隆、奥地利国家歌剧院等； 钟形加楼座：巴黎巴士底歌剧院、东京新国立剧院、上海大剧院等； 扇形、弧形、不规则体形等 （2）舞台空间尽端式布置：镜框式和伸出式 （3）侧墙前端和顶棚良好的声反射 意大利斯卡拉大剧院 奥地利国家歌剧院 东京新国立剧院 桔县演艺中心 （4）乐池设计 开敞式乐池 半开敞式 封盖式 （5）包厢与眺台设计 包厢的开口面积 眺台深度 （6）舞台空间处理 （7）设计需考虑的问题 如何保证大厅音质的均匀性？最容易出现音质不佳的部位在哪里？ 如何考虑大厅对演员的反应？ 如何解决响度和清晰度的矛盾？ 如何加强演员与乐队的联系？ 如何保证乐队与演员之间的声平衡？ （二）地方戏剧场音质设计 （1）地方戏剧演出的空间演变 （2）地方戏剧演出的音质要求 演唱和音乐的丰满度要求； 唱词和对白的清晰度要求； 混响时间控制——1.1-1.2s； 容量规模控制——1000座；每座容积3-5m3/座 混响时间频率特性曲线要求平直，或低频略有提升； 背景噪声控制：NR-20或25； 避免不良声学现象。 （3）佛山黄飞鸿会馆 （三）多功能厅堂音质设计 1、多功能厅堂的音质设计要求 响度要求； 清晰度要求； 音乐演出要求； 混响时间控制； 容量规模控制——2000座以内（自然声）； 每座容积折衷——4-7m3/座； 混响时间频率特性曲线要求平直，或低频略有提升； 背景噪声控制：根据使用要求，上限NR-25； 避免不良声学现象。 2、多功能厅堂的音质设计要点 体形设计——早期反射声 浮云式反射板 可装卸音乐反射罩 混响时间选择 避免不良声学现象：回声、声聚焦、声影区等。 3、多功能厅堂的混响时间选择 取音乐和语言所要求的T60的折衷 建筑处理上的可变混响设计- 可变体积（通常平顶为升降式）- 可变吸声体：幕帘式：卷挂式、横移式、翻转式……多种形状 以短混响的大厅为主，利用电声技术来弥补现有多种技术可用 以长混响为主的大厅，也可利用电声技