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浅析西孝义皮影的艺术魅力 　　摘要:通过阅读书籍和文献了解了山西孝义皮影有“纸窗皮影戏”和“纱窗皮影戏”两个主要的派别。皮影人物用二度空间的观念在兽皮上留下了别致、具有自身韵律节奏感的艺术品。人物造型的多重视装饰性,运用的线条简洁、手法夸张等,从而表现人物的性格和地位。在涂彩区的部位,各施浓淡,使平面的雕刻复有立体感。如今因各种因素皮影这种传统艺术面临失传的可能,需要有更好的方法来保护和发扬,使这种文化继续散发灿烂的色彩。 　　关键词:皮影;孝义皮影;艺术特色;人物形象 　　中图分类号:J528.3文献标识码:A文章编号:1005-5312(2010)17-0111-02 　　 　　一、皮影戏背景 　　皮影戏在我国出现的最早。最先出现在秦朝,在宋代的时候达到了鼎盛。在元代的时候已经传到了西亚和欧洲各地。历史是非常悠久的,并且是源远流长。皮影戏是把我国民间工艺美术与戏曲巧妙结合在一起,并且拥有着自己独特的魅力,是我们艺术殿宝库里不可或缺的一个重要部分。 　　皮影戏中的皮影人物有很强的艺术特色,它的造型俊俏大方,外轮廓却是挺拔概括;人物的雕刻十分的精细,线条表现十分的流畅,特别注重人物头饰服饰中图案的装饰效果;从图案的颜色对比中,反应了活泼明快的人物性格和演员的热情;影人肢体部分之间的组合很合理,所以表演起来十分灵活,充分体现了粗中有细、豪放有致的艺术风格。 　　二、山西孝义皮影背景 　　我是山西人,很荣幸在我的家乡也有这样的文化遗产。山西最具代表性的是孝义的皮影戏。孝义皮影戏分为“纸窗皮影戏”和“纱窗皮影戏”两种。纸窗皮影戏中的纸窗屏幕是用大幅麻纸粘接而成的,固定在框架上;而纱窗皮影戏中的纱窗子的屏幕是纱质的。这两种在人物的外形上、唱腔上以及舞台艺人结构、舞台设置虽都有各自的特点,但材料却都是用牛皮雕制而成的。他们的表演都是利用投射到“窗子”上的影子来表演的。孝义皮影的艺术特点是造型粗矿、线条简单、手法夸张,主要表现人物的性格。随时间的发展借鉴并吸收了陕西等地精细的特点,这就又形成了孝义皮影的新的艺术特点―俏丽、活泼、线条繁简并用,疏密个别,并且在涂彩区分部位,有浓淡变化,使平面的人物雕刻出来复有立体感的感觉。 　　三、山西孝义皮影的艺术魅力 　　(一)纸窗皮腔影戏 　　1、纸窗皮影戏简介 　　纸窗皮腔影戏,以孝义为中心辐射周围各县,是个年代已久、很古老的影戏剧种。纸窗皮腔影戏的故事脚本――大多都是封神榜戏;音乐唱腔――是以小唢呐为主的吹腔音乐,乐器很少,在全国都很罕见,特别有自己的特色;表演技巧――使用的是油灯、纸窗。在皮影人物的胸部都要安装一个主杆,它在屏幕上是不能转身的;人物造型上――一般都有九块结构,这样就形成了完整的皮影人物造型形式,并且很具汉画像石的风韵。因此,纸窗皮腔影戏属于比较古老的影戏。 　　2、纸窗皮腔影戏的头饰脸谱 　　纸窗皮腔影戏中的皮影人物通常是由九块或十一块组合结构而成的,然而头部是活动安插在一个身段上的,可以卸下来更换,这样就方便于每一个角色的运用。纸窗影人头饰脸谱都很有汉画像石的感觉,属具象,没有明显分出生、旦、净、丑等角色,然而是根据每个人物的具体职别、个性等方面来刻画人物形象的。影人的造型手法通常采用粗矿夸张,非常强调神似。而人物总是有大额头,头饰都是向后倾的,采用的方法有阴雕、阳雕、阴阳雕等技法,比如有空脸(阳雕)、实脸(阴雕)、空实脸(阴阳雕)之分。而皮影脸谱在雕镂时通常是五分脸,比如正侧视(单眼人)、但也有少数的七分脸,再如斜侧视(双人眼),这些常常用于刻画奸邪丑怪的人物角色。 　　在皮影人物中,有地位的人的头饰就非常的多,虽然是五分脸,但从一只眼睛里,也突显出贵人的霸气,一眼就能看出这人的地位和兴趣爱好;平民头饰则显得十分的单一,头无力的低着,眼睛也无力去睁大看这个社会,头戴一顶破旧不堪的帽子,表现出身份的卑微和内心的无助;老寿星的特点就比较突出了,前额头大而前凸,具有富贵之象,脸上一副满意的面容。形象的突出了人物是性格特点、职位高低等等,这也是采用阴雕、阳雕、阴阳雕技法表现出来的。 　　X还有皮影人物外形的简练、非常别致古朴,每一个布局都十分的均衡得体、并且有疏有密,其中也表现出了民族审美心理意识的长期沉淀,从而形成了别具一格的造型风格。皮影人物除了头盔的结构,五官的结构形式、图案装饰外,还用了去多虎、龙等吉祥物来装饰,寓意为虎将、真龙天子、帝王;同样也有用狐狸、猪、狗等装饰的,表现其身份是狐狸精、猪精、狗精等等。 　　3、纸窗皮腔影戏的身段服饰 　　纸窗皮腔影人的体态和服装的装饰通常多用阴雕的手法,但也有阳雕的手法并用。从皮腔影戏表演的实用性上看,形成了自己独特的透视关系――五分脸的头部(大正面的侧视),七分身段(斜方向的侧视)。 　　在皮影