传统布袋戏.PDFVIP

傳統布袋戲 前言 台灣許多地方的戲曲中，最獨樹一格的便屬偶劇，大致可分為傀 儡戲、『布袋戲』與皮影戲等三種，這些借戲偶演出的戲，由於表演 的形式特殊，戲偶本身更是精美的藝術品，也因此一直受到人們的喜 愛，其中又以小巧精緻、操控方便的布袋戲最受歡迎，甚至可說是一 種婦孺皆知的小戲。用以傳統『布袋戲』的『戲棚』、『戲偶』、與『服 裝』為主要的架構。 台灣布袋戲的發展與變革 發源於泉州的傳統布袋戲，最原始的形態屬於南管劇種，最早傳 到台灣的布袋戲也是南管劇；然而到了清光緒末、日領初期，南管布 袋戲逐漸被北管布袋戲所取代。北管戲的演出形態，主要的特色是加 入許多武打的場面，最著名的莫過於 「跑馬」、「打盾牌」、「跳花窗」 等絕技，劍俠戲誕生後，則有 「放劍光」、「飛行術」的出現。在後期 的布袋戲的改革者眾多，其中以黃俊雄的改革最為突兀，在其改革 中，創造了金光閃閃的 「金光戲」，果然吸引了不少的觀眾，卻也失 去了傳統布袋戲的表演藝術與韻味，只能靠一些噱頭或電動的布景吸 引觀眾。這種失去生命，只能靠其他附加的道具吸引觀眾的『金光 戲』，畢竟不如北管戲耐看。 傳統布袋戲的戲棚、戲偶、戲服 布袋戲發展到八O年代，幾乎已完全成了「金光戲」的天下；也因 此『傳統的布袋戲』必須在特定的場合才能見到。事實上，傳統布袋 戲絕非粗鄙、低俗的 「金光戲」所能相提並論的；它的價值，除了精 妙絕倫、維妙維肖的表演藝術外，無論戲台、木偶、服飾、後場、演 技，甚至連戲偶使用的兵器或道具，都是非常精緻的藝術品 。 一. 布袋戲的舞台：布袋戲發展之初，使用的雖只是 「以扁杖支起 前囊，上有木雕小台閣，下垂藍布」的簡陋舞台，但自清代始，布袋 戲漸脫離一人演出的型態，慢慢形成完整的劇種後，便開始出現簡單 的『四角棚』；而從『四角棚』的結構與造形來看：『四角棚』高及寬 各約四呎，深約一呎半，整體構像似一座小土地公廟。以四根柱子架 著象徵性的屋頂而構成一間三面皆空的大廳堂也就是布袋戲偶的活 動舞台。『廳堂』正面分上下兩層，下層正中隔障著一片布簾，俗稱 「交關屏」做為藝人的遮面帳，布連兩邊各有小門便於戲偶的出入 。 至於上層，則雕飾花紋，略作裝飾。此外屋檐下雜以簡單的斗拱等。 普通的舞台不過如此而已。但考究一點的有於台後另加「後殿」式者。 戲台以上好木材雕造而成，且可分解以便裝運，開演時則以扁杖撐 起 ，史 『台閣』與人肩同高，下垂藍布被略為包妥即得。 由早期單人戲繁衍而生的第一代四角木棚，造形仍相當簡陋，藝 術價值也較低，藝師們為了吸引觀眾，不斷的增加戲台上的雕飾，不 久，以繁雜雕刻取勝的第二代『四角棚』於焉誕生；這種『四角棚』， 其實已經把傳統木雕的特色與藝術價值表現的相當清楚了，但是清中 葉以後，結合 『傳統建築空間變化之美』，與更精湛木雕藝術的 『六 角棚』，便把布袋戲彭岱入最精緻而完美的境界。 俗稱 『彩樓』的 『六角棚』，雖只是在舞台左右前方面各增加一 個斜面，以便吸引左右兩側的觀眾，但這兩個斜面卻改變了整個戲台 的空間結構，使得視野效果更富變化且更生動。蛻變自『四角棚』的 『彩樓』，雖然形式上都維持六角形式，結構上卻有前期的「水流內」 是指底座較大而凸出，頂蓬較小而縮入，其中最大的變革是?是應台 灣多山的環境，方便一個人可以挑著走，頂棚及底座改成兩個獨立的 主體。 小巧精緻的『水流內』戲棚，雖具有輕便、堅固的優點，但雕飾 較簡陋，格局較小，經過許多藝師不斷的改良下，遂有 『水流外』的 第二代 『六角棚』的出現。理論上 「水流外」與 「水流內」的差別， 僅是把頂蓬加大，使之超出底座的範圍，擴大後頂蓬卻加入南方建築 中的疊斗式樑架、藻井等結構，同時也加強了垂花、飛簷、雀替、斗 拱、窗櫺 等等飾物，使得整個戲台顯的更氣派而精緻，「彩樓」之名 因此而生，主要結構共分為頂蓬、底座以及龍柱三個部分。 二. 彩樓的搭設方式 『彩樓搭設』有兩種方式，一種是懸吊式，直接吊在木架上，當風一 吹就會搖搖晃晃，這種搭設方式以很難見到了。目前異常的是搭在放 置地上的底座架上。每座彩樓的結構有異，搭設方式也未盡相同；而 以下是舉 『弘宛然古典布袋戲團』的採樓搭設方式 ：