柳永词作欣赏13版.ppt

柳永词作欣赏 柳永，北宋词人。原名三变，字耆卿。福建崇安（一作乐安）人。约生于宋太宗雍熙四年(987)，卒于宋仁宗皇佑五年(1053)。因排行第七，故也称为柳七。官至屯田员外郎，世称柳屯田。柳永留下了一部《乐章集》，存词一百九十四首（慢词一百零三首），用了十七个宫调，近百个词牌。其中只有四个调、二十一个词牌明显采用前人的；其余都是他创制的“新声”。 柳永对词的贡献 柳词在艺术上有新的创造：一是大量使用长调慢词，改变了以小令为主的传统，扩大了词的表现功能，使铺叙手法进入了词中；二是大量吸收俗语入词，使词更接近下层人民，从而具有广泛的群众性；三是采用了许多新曲调，使词与当时的流行音乐结合得更紧密。 从内容来说，柳永的词大致可以分为三类：第一类是表现男女爱情、离愁别恨。这一类的代表作是《雨霖铃》（寒蝉凄切）。这一类的作品与北宋以至晚唐五代词并没有太大的差别。第二类是表现羁旅行役之苦。这一类可以《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）为代表。这类作品往往写得真切动人。第三类是描写城市风光。《望海潮》（东南形胜）是这一尖的代表作。这类作品在以男女爱情、离愁别恨为主流的北宋词坛上，是别具一格的，算是为词坛吹进一股新风。 从语言风格来说，柳永的词又可以为雅词与俗词两大类。他的雅词在风格上与当时一般的士大夫词比较接近，多通过景物的描写来抒发感情，写得比较含蓄。他的名作多属此类。俗词则直抒胸臆，多用口语，写得比较直露。 柳词的基本特点：一是长于写实铺叙、委婉曲折。二是融情入景。或景虚而情实，如《八声甘州》；或写景始则情隐不露，而后一喷而出者，如《夜半乐》；或有景、情交错抒写，情景相得益彰者，如《卜算子慢》等等。三是语言明白如话，“俚不伤雅，雅而能俗”。正因为如此，柳词收到了“雅俗共赏”之功，在当时就有广泛影响。 【定风波 柳永】 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸（duǒ），终日厌厌倦梳裹。无那，恨薄情一去，音书无个。 早知恁(nèn)么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少、光阴虚过。 ［注释］ ［惨绿愁红］：红花绿叶都有愁容。此为移情于景。［是事可可］：对什么事情都不在意，是事可可：凡事不在意，无兴趣，全含糊过去。是事：犹事事、凡事。可可：平常；无关紧要；不在意；漫不以心。［暖酥消］：脸上搽的油脂消散了。暖酥：喻皮肤光泽细白。［腻云亸］：油亮乌黑像云瀑的头发散乱低垂。亸：下垂貌。［厌厌］：同“懕懕”、“恹恹”，精神萎靡貌。［梳裹］：梳妆打扮。［无那］：无奈，无聊，无可奈何。［恁么］：这么。恁：这样，如此。［雕鞍］：刻饰花纹的马鞍，借指宝马。［鸡窗］：指书窗或书房。［蛮笺象管］：纸笔。古时四川所产的彩色笺纸称蛮笺。象管：即象牙做的笔管。［吟课］：吟咏诵读。［镇］：镇日，整天。［相随］：伴随;跟随。［抛躲］：回避;抛弃。 词牌简介 【定风波、定风波令】 唐玄宗时教坊曲名。又名《定风流》、《卷春空》、《定风波令》、《醉琼枝》。 《张子野词》入“双调”，六十二字，上片三平韵，错叶二仄韵，下片二平韵，错叶四仄韵。《乐章集》演为慢词，一入“双调”，一入“林钟商”，并全用仄韵。兹附九十九字一种，前片六仄韵，后片七仄韵。 【长调】 仄平平、仄仄平平，平平仄仄仄仄（韵）。仄仄平平，平平仄仄，平仄平平仄（韵）。仄平平，仄平仄（韵）。平仄平平仄平仄（韵）。平仄（韵）。仄仄平仄仄，平平平仄（韵）。 仄平仄仄（韵）。仄平平、仄仄平平仄（韵）。仄平平仄仄，平平仄仄，平仄平平仄（韵）。仄平平，仄平仄（韵）。平仄平平仄平仄（韵）。平仄（韵）。仄仄平仄，平平平仄（韵）。 这首《定风波》是首伤春怨别的恋情词。表现的是思妇的闺怨。它用代言体的口吻（与温庭筠词中仅把女子孤立起来，作为一个美的形象和艺术图画不同），放开来说的笔调，把那位思妇的满腔情思，一股脑地端到了读者的眼前。抒写她同恋人分别后的相思之情，刻画出一个天真无邪的少妇形象。全词通俗真实（先从她情绪低落写起。继而写她并没有沉溺于悲哀怨艾之中，她对薄情是无奈的，但恨却是自己的权利。这样写，就使人物显得很真实），富人情味和朴素美。 这首词是柳永俚词的代表作之一。全词运用通俗的语言，不加雕饰，把人物的生活情态与心理活动，刻画得细致入微，颇能体现柳词的特色。 从思想色彩看，这首词明显带有着这样两个特色：爱情意识的不可抑勒地苏醒和抬头；市民意识到顽强而自豪地要求在文学上得到自我表现。从艺术风格看，这首词是对于传统词风的一种“放大”和“俗化”。这首词具有浓厚的民歌风味。它与《诗经》中的爱情诗、汉乐府《上邪》以及敦煌曲子词《菩萨蛮》（“枕前发尽千般愿”）等著名民歌，在精神上是一脉相承的。 此词特点： 1、上片融情入景，以明媚的