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别有一番滋味在心头 李清照词“病态”意象特征浅析 　　　　　　　　　　　　　安仁三中　李新旭 内容摘要：李清照是宋朝集婉约词风之大成者，然而她的词作多用“瘦”字，多绘“瘦”形；多用“残”字，多构“残”境。而“瘦”、“残”无论从字而意思和深层意象来看，都可以说是一种病态的反映，所以说病态美的意象是李清照词作的审美特征和审美追求。其原因一是与作者平生际遇密切相关，其次是与性格爱好和追求有关，其三是与宋代社会心理有关，当然与词本身特点也很有关联。 关键词：病态美　审美意象　审美特征　审美追求 每一位作家在从事创作时，都必须遵循一定的创作原则，且有自己的审美追求（有的表现为显意识，有的表现为潜意识）从而相应地在作品中体现出各自的审美特征，也给读者留下深刻的审美意象。这种特征在某些作家的作品中表现多样化，而在另一些作家身上则表现形态单一。但不管怎样，必然有占其主导地位的表现形态，我以为，“病态美”是李清照的词作中主要的美学意象和美学追求。 （一） 将“病态美”作为李清照词的主要美学意象的理由如下： 一多用“瘦”字，多绘“瘦”形 土有“贫瘠”和“富饶”之分，人有“瘦弱肥胖”之别。从人的审美观点来看“萝卜青菜，各有所爱”；从社会的审美观点来看，不同的时代有不同的审美特征和审美标准：唐代就有以肥为美的说法，而现代则崇尚苗条，这似乎无可非议。然而，从健康完美的观点上讲，“瘦”毕竟是一种病态，至少是一种不完美的病体意象。可是清照词中是多用“瘦”字的， 在她的现有的词作六十三首（据徐兆文主编，济南出版社出版《李清照全集评注》包括存疑之作及残句），其中直接用“瘦”字的共有八处： “新来瘦，非干病酒，不是悲秋”（《凤凰台上忆吹箫》）；“渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依”（《多丽》）；“知否，知否，应是绿肥红瘦”（《如梦令》）；“玉瘦香浓，檀琛雪散，今年恨探梅又晚”（《人娇》）；“鹤瘦松青，精神与秋月争明”（《新荷叶》）；“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》）；“玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹”（《临江仙》）；“露浓花瘦，薄汗轻衣透”（《点绛唇》） 　　应该说，在总量不大，容量不多的李词中出现的如此之多方式不同、作用各异的 “瘦”字，不能不说是一种特殊的现象。对此，自李清照生活的时代起，就引起人们的关注。而“绿肥红瘦”、“人比黄花瘦”二句，更是备受赞赏：“李易安工造语，《如梦令》‘绿肥红瘦’之句，天下称之”（宋·陈郁《藏一话腴》）；“这‘绿肥红瘦’形容词，在可解不可解之间，其觉新颖，…我以为连篇累幅寓暮春的景色的，抵不上绿肥红瘦四字”（马仲殊《中国文学体系》）；“‘绿肥红瘦’，用语简练，又很形象化”。（ 胡云翼《宋词选》）“‘帘卷西风，人比黄花瘦’，亦妇人所难倒也”（宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》）；“如‘人比黄花瘦’等句，即暗中摸索，亦解人怜，此真能统一代之词人者矣”（明·卓人月《古今词统》）；“深情苦调，元人词曲往往宗之”。（《云韶集·词坛丛话》）；“凄语，怨而不怒。”（《草堂诗系》卷一）通过这些例证可以看出，论者评李词中的“瘦”字，多是从修辞、锤炼角度入手的。宋人所作诗词，的确十分重视字句的锤炼，不少人甚至以之扬名于世。王安石的“绿”，张生的“影”，宋祁的“闹”字相提并论（清·沈祥龙《论词随笔》）。这样的看法诚然不错，但只是涉及“瘦”的表层意义，而没或很少注意到“瘦”的抒情表意上的作用。更没涉及到“瘦”与李清照本身的关系。当代不少论者向前迈出了一大步。如：“先是已经忘了自己，同情于菊花之瘦，次又发现自己之瘦，最后才见自己之瘦还有过于菊花者，她的生命似早已与菊花化而为一了”（李长之《论李清照》）；“‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’是全词的高潮，也是千古名句。其所以备受称赞，因为人们都公认其言美妙无比。一则，以帘外之黄花与帘内之玉人相比拟映衬，境况相类，形神相似，创意极美；再则，因花瘦而触及己瘦，清宾陪主，同命相恤，物我交融，手法甚新；三则，用人瘦胜似花瘦，最深至最含蓄地表达了词人离思之重，与词旨妙合无间，给人以余韵绵绵，美不胜收之感”（刘乃昌《李清照词鉴赏》）。以上例证从性格，心理角度对“瘦”进行解说，将物“瘦”移至于我“瘦”，物我相融，应该说，与笔者所持将“瘦”显示了作者的审美情趣、审美追求已经很相似了，但与将“瘦”作为一种“病态”意象，一种病态美，则还有一段距离。 　　李清照词不仅多用“瘦”字，而且寄欢描绘事物的“瘦”状，“瘦”态，“瘦”形。写花，她喜选梅、菊、桂、梨、海棠等，而这些花多是在早春或晚秋开放，不与群花为伍，显得孤单落寞，一如林黛玉的与众不同，和贾家上下除宝玉之外的格格不入；色彩也以浅、淡为主，不能不说，这是一种不合群的“病态”。其中作者最为偏爱的梅花和菊花，无论是外在形体还是内在精神，都可以“清瘦”称之，都给人一种似乎营养不