西方音乐专识(二)-毕明辉.docVIP

西方音乐专识(二)-毕明辉.txt生活，是用来经营的，而不是用来计较的。感情，是用来维系的，而不是用来考验的。爱人，是用来疼爱的，而不是用来伤害的。金钱，是用来享受的，而不是用来衡量的。谎言，是用来击破的，而不是用来装饰的。信任，是用来沉淀的，而不是用来挑战的。00：47 我们现在要来做的 风格定位 这个风格的这个对位 是第二个环节。 就是我这回， 会给你什么呢？ 会给你十种风格， 你来听十段音乐。 然后你需要动笔， 你需要动耳，你需要动心， 而不是一听音乐， 就当背景音乐跟那聊天， 你当时就会想， 要不就是抽根烟， 要不就是喝杯咖啡。 这个不是我们 在音乐课上要求的， 我们在生活当中 可以有很多的 Background music， 没问题。 但是问题 你现在在音乐的课堂上， 01：17 不要把我放出来的声音， 输出的很多很多 可以用来激荡 你自己灵魂的这种声音， 当成背景音乐。 那样的话今天这节课 你就会大打折扣， 你的收获我觉得不是， 不是有没有收获的问题， 而是你想不想收获的问题。 OK，来看有这么十个名字， 我是打乱的， 那么你现在要来听十段音乐。 这十段音乐你自己， 来给它做一个对应。 记着，一首作品只能对一个， 01：47 只能对一个。 知道吗？ 你的感觉的锐化 一定是精确对位的，来。 好，让我们来听第一个作品。 02：30 来，让我们来听听第二首作品。 03：29 好的，让我们来听第三首作品。 好，我们听这么多， 04：12 来听下一首作品。 04：50 好的，来听下一首， 第五首应该。 05：20 好，来听听第六首。 05：52 好，可以了， 让我们听听下一首。 你之所以会觉得 那么的悠扬的原因， 就是因为前面的 那种刺耳东西太多了， 这就是你感觉的对比， 知道了吗？宝贝们。 那么事情证明， 人的感觉是对比出来的， 人的感觉是对比出来的 一定记住这件事。 06：22 那事实上说实话 你可能会在这个世界上 听到很多类似这种音乐的时候， 但是为什么今天你会格外地 觉得它感动你呢？ 原因是对比出来的。 你疏离了这种感觉之后， 完后再见到这种感觉， 你会很不一样， 就像你憋屋子里面 一直不能出门， 突然间让你出去玩了一样。 好极了，让我们来听下一首。 为什么你会觉得 这首格外的刺耳呢？ 原因也是对比出来的， 06：53 因为前面那个太悦耳。 饶了大家吧，来听下一个。 你一定会很喜欢这种低音进行， 真带劲。 原因是什么呢？ 你的听觉特别喜欢 07：23 幼儿园那种动力， 儿歌，就是一上来以后 节奏鲜明。 好，来来来 让我们听下一首，第十首。 08：08 好极了，现在我有两个问题， 不要求你去命名了， 让你去做风格对位， 你会突然间发现 你的感觉是没有任何方向的， 你不知道应该怎么来完成它。 这是第一件事情。 第二件事情就是， 你非常想知道得到一个暗示， 就是究竟应该如何来判断风格。 我们现在要来看一看， 这些风格对位之后。 第一首作品是库尔特·魏尔的 一个《三分钱歌剧》。 我不知道大家怎么对应的， 08：38 第一个是日常音乐。 第二个作品，是普罗科菲耶夫 写的一个《三桔之恋》。 什么是《三桔之恋》， 大家知道吗？ 就是让一个人 去爱上一个没有感情的东西。 然后第三个作品 是印象主义当中的 一个《亚麻色头发的少女》， 第三个是印象派的。 你可能会觉得揭秘了以后， 突然间跟我的想象 是完全不一样的。 我可以告诉大家一件事情， 09：08 就是毕老师在这个地方 给你们做了这件事， 实际上就是欧洲从中世纪以来， 一直都在不断地研究的 修辞学当中的 一个叫做术语学的 一个分支学科。 你们要知道， 任何一个术语提出来 是要解决一个现象问题的， 它必须抓住这个现象的实质， 它的构成是怎样的，等等等等。 经过这种排除之后， 你自然就会发现， 原来任何术语 都是有一个内涵和外延的。 由于我不知道这个内涵， 也不知道这个外延， 因此我在对应这种风格的时候， 会找不着感觉。 09：39 因此我想问大家一个问题， 你的感觉需要方向吗？ 你的听觉当然需要方向。 当你拿你的听觉做一把刀， 你这把刀很钝的时候， 是不可能解决 任何切割的问题的， 也就不可能分析。 第四首作品是个预置钢琴， 就是prepared piano， 什么意思呢？ 就是提前把各种各样的这种， 一发音物塞到钢琴弦上去。 第四个作品 你听起来是个打击乐， 但实际上 全是钢琴发出来的声音。 10：09 由于它采取了很多不同的部件， 塞到钢琴里， 因此出现了很多很多 让你完全想不到， 会是钢琴发出的声音的 这种可能。 第五个作品是点描主义当中 韦伯恩写的一个， 《弦乐小品五首》 当中的一个快板。 那种飞花溅玉的感觉， 我不知道各位有没有， 就是sparkling 就是不知道你