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第二章 镜头的组接原理 2-1 电视画面的表意特性 一、蒙太奇（montage—法语） 蒙太奇创作: 1、艺术方法（视觉创作） 2、结构手段（影视语言） 3、叙述方式（影视语言） 电影出现后经历了一段时间后产生了“蒙太奇” 1、蒙太奇由来 *电影的发明： 爱迪生（1894年） 卢米埃尔（1895年） 原始拍摄不分镜头（舞台、固定场景、全景拍摄）从头到尾胶片用尽。外出拍摄（钓鱼、骑马、生活……问题） *格里菲斯创造——镜头的组接（表达一个情节），二十世纪二十年代成熟→蒙太奇。 2、蒙太奇的含义 * 蒙太奇原于法语(montage)建筑学名词，构成（结构……）与装配（筑件、柱、梁、石砖）的意思，借用于电影学，有构成（结构、手段……）、组接（镜头间的组接）的含义，它的涵义现在还在发展。 2-1 电视画面的表意特性 二、独立电视画面的表意 1、单义性的再现 语言文字（广义）“人”—抽象的人（年龄、身高、服装？） 电视画面（单义）“人”—具体的人（有限的含义） 2、像外意义的延伸 “普通人”——（想象思维）像哪一位？他在想什么？职业（做什么的？）这种思维的延伸是蒙太奇艺术的基础 3、解释上的随机性 例：“战争场面”画面（不是摆布的场面） 正义 ？非正义？ 实战（实况）？演习？ 例：设计的（摆布）场面 “乞丐站在饭馆前” 2-1 电视画面的表意特性 三、蒙太奇画面的表意 “将孤立的镜头有机的组合，意义比单独存在时更丰富” 语言文章： 字（词） → 句 子 → 段落 → 文章 视觉文章：镜头（画面）→镜头组→影视段→影视节目 （影视节目） （蒙太奇句子） 例：“我、电灯、镜子、看”→结构、组合。 “我看电灯和镜子” “看镜子里有我和电灯” “我从镜子里看到电灯” 蒙太奇—“影视文法” 2-1 电视画面的表意特性 蒙太奇画面的表意特点 1、单个镜头不能独立叙事、表意、镜头组合具有创意性（一般情况，例如： ）。 * 单一长镜头 （时间）例外 2、镜头组接顺序对画面表意的影响 例:痛苦 吃药 微笑 3、两个以上镜头组接，意义超过各自基本含义之和。 “两个镜头的接合不是简单的1+1而是一个新的创造” 视觉信息的多种因素（形态、色彩、影调、运动等） 组接中让这些因素有机地、和谐地变化（自然、流畅）→匹配原则 如生活中的匹配：西服革履、红花绿叶、郎才女貌、好马配好鞍等。 物理学（电压、功率、电阻等匹配问题） 位置的匹配：上下两画面中的同一主体所处位置的空间统一性、逻辑性 。 1、静画面主体的位置匹配（视轴不变、位置大致相同) 2、运动物体的位置匹配（方向不变、位置大致相同） 一、位置匹配 3、视觉中心位置（主体物始终不离开视觉中心所在的区域，如图示） 4、对应关系明显的主体之间的匹配（对应关系明显的主体之间动作细节的连续性，要在上、下画面中交代清楚。）  二、方向的匹配 一）动态的屏幕方向（运动的匹配） 运动主体在上下两画面中的方向的连续性。 屏幕上的运动形式：横向 、垂直 、环形（横和垂直组合） 1、不变的屏幕运动方向 主体运动方向（拍摄车内车外—同样） 二、方向的匹配 2、相反的屏幕运动方向 同一主体一去一回；两个主体彼此相向运动 。 3、垂直的屏幕运动方向 中性运动方向： 相同：里—外—里（门口）摄像方向变 相反：里—外—里（门口）摄像方向不变 二、方向的匹配 二）静态屏幕方向（视线的匹配） 1、同一主体的同一姿态 2、不同主体间的视线（二人谈话） 3、按视线的方向目标匹配 三、色彩和影调的匹配 1、色彩基调要保持统一 2、影调的明暗变化不宜过大 3、光线的变化要符合规律 组接要平滑流畅，视觉上连续不跳跃 1、动接动：速度一致（慢—慢、快—快），节奏一致（频率一致、幅度）。 2、静接静（注意主体位置、视线方向） 3、动—静的处理：（动—静）→（静） §2-3 轴线规则与三角形原理 一、轴线规则 1、轴线：1）被摄对象的视线 2） 运动方向线 3)人物关系线 2、轴线规则 摄像机只能在轴线一侧180°之间调度机位。 3、越轴（越过180°轴线另一侧） 一般情况越轴镜头不能组接，越轴镜头组接后造成视觉上的混乱。 4、三种镜轴方向关系（在轴线同侧） 1）平行角度与共同视轴角度 2）轴线一侧相反的机位 内反拍机位（1） 外反拍机位（2） ?3）镜头光轴与运动轴重合时（中性镜头,中性镜头一般可用于进门等特殊标志