电子管前级.doc

和田茂氏电子管前置放大器 由于电子管(俗称“胆”)在音质、音色上有着优异和独特的特色，另外也因为其电路较简单稳定，制作与调试都比晶体管机更方便，因此电子管在音响方面的应用近十年来又再兴起，特别是在业余土炮发烧圈里更是热度高涨。电子管的Hi—Fi功放应用电路早在五六十年代就达到设计的高峰了，经过三四十年后，现在常见的应用电路和电子管基本上还没有什么改变，与当时的面貌相差无几，土炮发烧友如能自己选读自修一些有关于电子管理论常识，定能事半功倍。电子管在音响应用方面，最简单而又最实用的地方莫过于用它作前级信号放大，因为前级无需要复杂和昂贵的输出变压器，这点比用作后级功放简单得多。同时也由于它需要的工作电源电压高，放大倍数较大，即使放大到几十伏电压也不会因为电源电压限制而造成削波失真，在这方面就算是Hi-End级的晶体管前级也无法提供如此高的输出信号!笔者十年前因购买的CD音源是较早期的16bit机种，出于电子管能给尖利干硬的数码声增添音乐韵味、改善听感，也因电子管前级较易制作及回报率高，多年来也尝试制作过不同线路音效的多款电子管前级，当然也不是指望能研制出什么伟大经典线路，但最少也能享受制作的乐趣。在电子管前级中，在50年代末推出的Marantz 7的地位可以称得上至高无上，现在玩电子管的发烧友中没有听过Marantz 7的大名者，相信已经没有多少人。Marantz 7的主线路如图1所示，(本刊在1999年第2期有详细仿制文章。)电路中，VRl、VR2用作电压放大，VR3接成阴极跟随器作为信号缓冲，VR3的作用相当于用NPN管连接的射随器。Marantz 7电路最大特色就是整体环路反馈设计，这也是Marantz 7赖以成名的一个主要因素。但由于Marantz 7输出端是接上一个三级阴——阴型负反馈网络，此网络高频高端阻抗约在20kf~以下，这显然太小了，这种设计无疑对VR3造成相当大负担。另外，为了防止高频自激，Marantz 7在VRl和VR2之间接上一个22PF电容，构成高频局部负反馈，这种设计也降低高频放大倍数。Marantz 7这个传统线路在高频端造成高频开环增益不够，负反馈对高频失真的改善并不是十分理想，但令人感到困惑的是电子管发烧界对它的主观音效感受相当高。不少见多识广的资深发烧友认为：与当代最出色的电子管前级例如Audio Research SP—11，Convergent SL—1，Matisse Reference、c－j Premier 7(Seven)等前级相比，Marantz 7并非无敌，至少它的分析力与高低频伸延度就不见得特别出色，而分析力和频域延伸度却是Matisse和Audio Research的强项。尽管Marantz 7的声底异常通透，瞬变表现令人满意，但它最吸引人之处还是那种难以言传的中频音色美。笔者相信不少人都认为它的音色属于阴柔型，但实际上，Marantz 7的音色还是偏向阳刚一派，它能将音乐中的光辉、力感发挥无遗，重播铜管乐时，乐器的“亮度”也有十分的耀人光辉，播放弦乐时，琴声柔韧而有实质感，人声感情更是丰富。这与法国名牌Jadis胆机将音乐中的阴柔美感淋漓尽致表现可以称为异曲同工之妙，如果Marantz 7不作任何修改，音色平衡度会偏高，但只要最后一级的耦合电容值为0．33～0．47μF时，其音效之佳已足以令人满意。 也有人将图1的线路作如图2那般修改，将反馈网络由VR3输出处改到VR2的屏极输出处，这对高频开环增益有一定的改善，图2的线路也形成今天仿制Marantz 7的主要线路之一。在这个线路的仿制中，VR1、VR2、VR3笔者均采用北京生产的出口管12AX7A。12AX7A的放大倍数很大(μ＝100)，属于高μ管。但12AX7的内阻也较大，VR3也采用12AX7时并非是最好选择，在那部搭棚的Marantz7中，笔者曾用12AU7、6SN7代换过，此时高频有所改善。在这里12AU7可用6N10或ECC82代替，它们的管脚是一样的，灯丝可采用6．3V和12．6V供电，用直流12．6V供电时正负电加在4、5脚上，而9脚悬空，如用6．3V供电时，可将4、5脚短接作为一端，9脚作为另一端即可。 如图2的这部改进型的Marantz7声音质感浓烈，音色鲜美顺滑，其音效受发烧友的评价颇高，它的高低频重放的表现尚可称得上乘，有一定的延伸度和力度感，但中频更佳，与两级6SN7负反馈放大线路相比，Marantz 7线路更胜一筹。这部马兰士7及下面介绍的和田茂氏前级是笔者目前使用最频繁的电子管前级。60年代， 日本人和田茂针对Marantz 7的上述问题，开发出一款如图3所示的线路，发烧界取名为“和田茂氏前级”，这个线路是以12AX7两级放大加一级用12AU7作SRPP阴极输出的线路。对于图1的M