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从《费加罗的婚礼》浅析莫扎特喜歌剧的创作特征
从《费加罗的婚礼》浅析莫扎特喜歌剧的创作特征 【论文关键词】莫扎特;喜歌剧;重唱;戏剧性;情感 【论文摘要】奥地利作曲家莫扎特创作的喜歌剧广泛吸收了意大利谐歌剧、德奥的歌唱剧、法国喜歌剧和英国的民谣歌剧诸多因素,注重宣叙调与咏叹调的组合与布局,并把重唱作为喜歌剧中戏剧冲突的重头戏,作为推动剧情发展、揭示矛盾冲突的重要手段。莫扎特在喜歌剧中赋予人物以深刻的思想,在质朴与自然中寻求情感表现的深度。他以惊人的天才,总结了歌剧200年的发展。其成就达到了空前的高度。并对浪漫主义歌剧的发展产生了重要的影响。 沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart,1756-1791)是奥地利作曲家,在他短暂的35年生涯中,为人类留下了极其宝贵而丰富的音乐遗产。莫扎特从6岁起就在他父亲的带领下到欧洲各国进行旅行演出,12岁就创作了第一部意大利谐歌剧。莫扎特所创作的歌剧、交响曲、协奏曲、奏鸣曲、四重奏和其他重奏、重唱形式,大量的器乐小曲、独唱曲等等,几乎涵盖了音乐的所有领域,而莫扎特音乐的最突出的特征,可以通过歌剧来说明。 歌剧是莫扎特音乐创作中最重要的体裁,它也推动了其他形式的发展。“西方歌剧与器乐发展到18世纪中下叶,其最高成就的成熟经验及原则,都被莫扎特提炼、综合到自己的创作中去了”,受到包括蓬勃发展的意大利谐歌剧、德奥的歌唱剧、亨德尔的清唱剧、意大利的正歌剧、格鲁克改革的歌剧和渗透其间的法国抒情悲剧,以及交响曲等器乐创作及技法的多方面的影响。 喜歌剧产生于18世纪初的意大利,它是一种风格上比正歌剧轻松的作品。喜歌剧通常表现人们熟悉的场景和人物,台本总是用本民族的语言,音乐也倾向于强调民族语汇。而且,喜歌剧在不同的国家具有不同的形式。正是由于喜歌剧的民族性,所以在不同的地方,其初始的名称也有区别,在意大利叫谐歌剧,在法国叫喜歌剧,在德国叫歌唱剧,在英国叫民谣歌剧。但不管名称和形式的区别,在所有地方它都代表对正歌剧、对“严肃的”或悲剧性的意大利歌剧的艺术背叛。 在莫扎特创作的20多部歌剧作品中,最具有代表性的是他的喜歌剧,如:《费加罗的婚礼》、《女人心》和《唐瑛》等。歌剧体现了他生活的快乐、他的忧伤以及他的个性多方面的冲动。他的创作给人一种表情上更富于变化的魅力,在心理上更为丰富多彩。本文试图通过对莫扎特于1786年创作的喜歌剧来考察他的喜歌剧创作的一般性特征。 一、《费加罗的婚礼》简介 《费加罗的婚礼》(以下简称“《费》剧”),4幕,28曲,创作于1785-1786年间,1786年首演于维也纳布尔格剧院,是莫扎特创作的歌剧中的颠峰。这部歌剧由达·蓬特据博马舍的同名喜剧撰写脚本。 《费加罗的婚礼》的故事发生在17世纪中叶塞维里亚附近的阿马维瓦伯爵府,描写了为阻止阿马维瓦伯爵取得费加罗的未婚妻苏珊娜的初夜权,费加罗、苏珊娜和伯爵夫人合作,战胜伯爵的故事。歌剧的4幕分别为:第一幕,阿马维瓦伯爵府内;第二幕,伯爵夫人的起居室;第三幕,府内大厅;第四幕,夜,府中花园。主要人物有:阿马维瓦伯爵—男中音;伯爵夫人(罗西娜)—女高音;费加罗—伯爵的仆人,男中音;苏珊娜—伯爵夫人的女侍,费加罗的未婚妻,女高音。乐队编制:长笛2,双簧管2,单簧管2,圆号2,小号2,定音鼓2,弦乐器组。 二、音乐分析 某一歌剧作曲家的创作风格,总的来说,体现在演唱形式的布局、结构设计、乐队使用等方面。在歌剧的演唱方式方面,《费加罗的婚礼》同样采用了宣叙调、咏叹调、重唱与合唱,但是作为莫扎特创作颠峰时期的《费加罗的婚礼》除了借鉴并综合了其他作曲家的创作技法,还具有以下几个方面特点: 1、灵活并准确地把握咏叹调与宣叙调的关系,将二者以及乐队的功能巧妙综合,成为完美的音乐作品。 传统的意大利喜歌剧常常是借鉴正歌剧的宣叙调与咏叹调的组合方式,而莫扎特认为,“歌剧中的歌词应该成为音乐顺从的女儿”。因此,莫扎特更加关注的是音乐自身的逻辑关系,一切服从于戏剧发展的需要。 下例是第一幕第二场费加罗的一首咏叹调。伯爵分给费加罗和苏珊娜的结婚新房就在伯爵卧房的旁边,当费加罗得知伯爵欲改变自己不再拥有属下新娘的初夜权的承诺时,非常气愤,于是决定要与伯爵进行斗争,便唱起了下面这首咏叹调—《伯爵如果要跳舞》。 谱例1: 这是《伯爵如果要跳舞》的主题。对于这首咏叹调,我们可以从四个方面进行观察: (1)这首咏叹调的歌词大意是:“伯爵如要跳舞,我就会给你安排节拍;如果你想千坏事,我就不会跟你罢休!”从歌词上来讲,在歌剧的一开始就把费加罗打算教训伯爵的情绪表达得一览无余。 (2)从音调上来看,这首咏叹调的音乐主题共8小节,后4小节是前4小节的上三
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