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艺术照明的照明艺术 引言 在过去的十年里，人们意识到了保存特有文化遗产的重要性，而博物馆对于一个民族的文化，重要性更是不言而喻。通常，建筑物作为城镇文化特征的标志，一定程度上也会促进当地经济投资额的相对增长。 在历史建筑物与现代博物馆中，建筑通常与展品竞争，因此照明设计的理念就是达到艺术与建筑的视觉平衡。照明设计的首要任务是依照展品的特性对它进行相应的照明，它可以为一种形式或结构、表面或颜色、光泽或透明度等需要在设计过程中特别表现的特性，因此需要进行有目的的照明设计，这就可能涉及到漫射或重点照明，或表现色彩和质量的特别照明。照明设计中，除了单纯的展示以外，馆方提出的要求，对于照明设计理念的发展也起到非常重要的作用。 合理利用自然光 博物馆照明通常是由自然光与人工照明相互配合实现的。照明设计理念必须着眼于控制日光并使自然光与人工照明相互协调，可以通过建筑将日光控制在一定范围，还可根据馆方的特殊规定，采用辅助装置和设备来控制照明。如今，在日光太强或不足的情况下，可用电子控制系统，使入射光借助于可调节天窗得到综合控制。此外，合理的照明系统要求在白天和夜晚都能提供最恰当的照明。 照明艺术 需要照明的展品主要是墙壁上的图画和展示空间中央的雕刻品。可以通过由墙壁照明设备提供的均匀墙壁照明或采用聚光灯提供的重点照明来照射墙壁上的艺术作品，但两种方法都必须保证入射角的精确度，以避免玻璃或发光面上的反射干扰。实践证明，与垂直面成30°的入射角（博物馆角）是比较好的参数值，因为该角度能最佳地处理反射光、照明和建筑框架阴影等。而雕刻品通常需要直射光来展现其三维质感和表面结构。 艺术品的保存 艺术品保存的历史可以追溯到100多年以前。该科目首项重要艺术作品是Russel和Abney于19世纪中叶在伦敦创作的。20世纪，伦敦国家画廊的学科学顾问Garry Thompson，创作了在该科目上视为权威性的著作——《博物馆环境》。书中提到光源的辐射、照明和曝光时间都是展品照明时需要考虑的重要问题。 紫外线是最有害的辐射，而太阳光本身辐射大量的紫外线。“相关损害因素”表明不仅紫外线对感光材料有害，对光谱中的可见辐射也有影响，会逐渐降低光谱，此外还要考虑红外线波长的热效应。防护性滤波器适用于阻挡紫外线和红外线，同时允许可见光透射要发现艺术品之间的细微差别，所使用的照明光源就必须能够产生连续光谱。这就意味着，与在不同波长情况下产生高峰值的光源（如荧光灯或放电灯）相比，需要优先采用产生连续光谱的光源（如卤钨灯）。 根据材料的不同，可以将艺术品分为以下三类：高度敏感性（纺织品、水彩画、印刷品和图画等），中度敏感性（油画和胶画、木制品和漆器等）以及非敏感性（金属、石器、玻璃和陶瓷等）。建议博物馆照明的照度为150lx，这个数值是指中度敏感物品的照明；敏感性较弱的材料可以采用更高的照度，以增加它与周围空间的对比度，建议将300lx作为照度上限；对于高度敏感材料而言，应将50lx作为最大照度，这需要仔细平衡展览照明与周围照明，后者应较弱。 维护 计划维护应包括检查色温变化，这与滤波器箔片的退化以及趋向于变色的金属卤化物灯的使用有关。能固定倾斜和旋转角度的泛光灯以及诸如透镜等附件，可保证光束的照射角度在重新照亮后仍保持不变。 精确设计的直射照明使织锦看起来几乎是三维的。这种效果是通过采用具有轮廓幻灯片与投影透镜的聚光灯，产生完全适合于展品的清晰投影而实现。 项目：Goya Exhibition, Palacio Real de Madrid 建筑：Jes#1049351; s Anaya, Manuel Blanco, Pilar Volpini 安装在拱形屋顶檐口上的隐蔽式向上照明器和导轨式聚光灯是形成有效照明方案的基础。 项目：Hermitage, St. Petersburg 照明设计：Irina and Alexander Lapko, St. Petersburg 画廊的照明中将自然光和人工照明光源中的紫外线过滤至低于1%。为了避免参观者离开后艺术品遭受不必要的曝光，应关闭照明。 项目：National Gallery, London 建筑：Robert Venturi, Denise Scott, Brown Associates 照明设计：Paul Marantz 向下照明灯具确保公共场所具有不闪光的普通照明，而轨迹系统使附加聚光灯和墙壁照明装置能自由固定，以适应特定展览布局的需要。 项目：Stuttgart Art Museum 建筑： Hascher und Jehle, Berlin 照明设计 Peter Andres, Hamburg 大部分房间的主要特点是玻璃屋顶，它用来固定Gimbal低压卤素聚光灯，这种配置能使图片得到直接照射。 建筑：Pinac