2016年北京电影学院摄影系考研讲义.docVIP

2016年北京电影学院摄影系考研讲义 以下资料由才思学员整理 四、加强悬念的技巧是： 1． 抑制.2.延宕悬念的形成、保持和加强，还需要依靠“抑制”和“拖延”的艺术手法，有的剧作理论也称之为“延宕”或“缓解”。它指在尖锐的冲突和紧张的剧情进展中，作者利用矛盾诸方各种条件和因素，以副线上的某一情节或穿插性场面,使冲突和戏剧情势受到抑制或干扰,出现暂时的表面的缓，实际上却更加强了冲突的尖锐性和情节的紧张性，加强观众的期待心理。社会生活是复杂的，矛盾发展受各种各样因素的影响和制约，必然有进有退，也必然产生想不到的变化。要懂得如何在里安排悬念，首先熟悉生活中事物发展规律悬念的美学价值在于是否符合生活发展规律，符合人物性格的发展逻辑。悬念大师阿尔弗雷德?希区柯克。正如他自己所说：悬念这一领域是完全属于我一个人的。在与特吕弗谈话时，希区柯克对于悬念曾有过这样一段著名的论述：我们在火车上聊天，桌子下面可能有枚炸弹。我们的谈话很平常，没发生什么特别的事。突然，‘嘣’！爆炸了。观众们见之大为震惊，但在爆炸之前，观众所看到的不过是一个及其平常、毫无兴趣的场面。现在来看悬念。桌子下面确实有枚炸弹，而且观众也知道，这可能是因为观众在前面已看到有个无政府主义者把炸弹放在桌下的。观众知道炸弹在一点正将要爆炸，而现在只剩下一刻钟的时间了——布景内有一个时钟。原先是无关紧要的谈话突然一下子饶有趣味，因为观众参与了这场戏。观众急着想要告诉银幕上的谈话者：‘别尽顾聊天了，桌下有炸弹，很快就要爆炸。’上述第一种情况，观众只有在爆炸的15秒钟内体验到惊粟。而第二种情况，我们给观众足足15分钟的悬念。弗朗索瓦?特吕弗：《希区柯克论电影》，严敏译，上海，上海文艺出版社，1988年，51—52页延宕延宕对于悬念的放大作用。延宕往往是在事件发展的紧要关头故意减缓速度或设置障碍，让这种紧张持续放大到最高点。没有悬念要制造悬念，有了悬念要保持和放大悬念。这是希区柯克的信条。一个有意思的例子就是在《火车怪客》中，盖伊答应布鲁诺去干掉他的父亲，可盖伊根本不考虑那么做。于是在当晚，他潜入布鲁诺的家里。他准备上楼到布鲁诺的父亲的房间。这时候悬念已经产生，盖伊会为了自已的利益杀害掉布鲁诺的父亲吗？或是没有杀害反而被发现，从而由一个无罪之人越来越陷入有理难辩的深渊？我们正急着让盖伊上楼，好看到结果，这时候，希区柯克却让一只大狗挡在楼梯的中央，我们越是着急，导演越是放慢速度，而且我们同时又陷入另一个悬念，这条狗会不会让盖伊过去，而不去咬他？这样一种设计，就放大了原来的悬念。同样在这部片子里，也就是我们前面举的平行蒙太奇的例子中，同样存在着延宕和减缓的手法。我们看到布鲁诺正在做火车去栽赃盖伊，盖伊要抓紧时间比赛，尽快赢得比赛才有时间去阻止他，盖伊开始还算顺利，可是到就要结束的最后一盘，却遇到了强劲的敌手，双方进入了“拉锯赛”观众真是急死了。导演此时又使用另一个延宕的手段，就是让布鲁诺把打火机掉到下水道，这样这段平行蒙太奇的时间又要延长一会，这样观众的神经始终崩的紧紧的，“盖伊能不能阻止布鲁诺的行为，还自己清白呢?”同时，还想补充的一点就是音乐也有放大悬念的作用，音乐能烘托气氛，制造紧张的情绪，这在希区柯克的片子里面随时能够感觉到，有人说，如果关掉他的片子中的音乐，所有的悬念恐怖等的效果都会大打折扣，这是不无道理的。最典型的例子是《精神病患者》的片头音乐，很难说它是一种很好听的音乐，这种音乐带来的不是美感和享受，而是怪异，不安和焦虑，山雨欲来风满楼似乎就有什么意想不到的事情要发生吧。什么是悬念？希区柯克曾经给悬念下过一个著名的定义： 如果你要表现一群人围着一张桌子玩牌，然后突然一声爆炸，那么你便只能拍到一个十分呆板的炸后一惊的场面。另一方面，虽然你是表现这同一场面，但是在打牌开始之前，先表现桌子下面的定时炸弹，那么你就造成了悬念，并牵动观众的心。 更多资料下载：