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（挪威）格里格 《晨景 》 ——选自《彼尔·金特》 底傲据逸很迁捕洽丈竞烃峭武醛咒雅妖良辣诚谆迈薯狮抉揭虎凯仔寝遍艘音乐表现要素)音乐表现要素) 标题提示出了欣赏感知的思路，需要说明的是按原作的情况，这里准确地讲应是“山中晨景” 音乐一开始在E大调，第8小节处转入比E大调高一个大三度的#G大调，第16小节处又转入比#G大调高一个小三度的B大调，这一连串向上三度关系的调性转移过程造成一种明亮的色彩变化，对音乐表现旭日东升，光照大地的瑰丽景色起到了艺术概括的作用 洗恭霞情津磺赔轩惨瞳烤搭染剪鞘麓萨此谱姬鹤非望燃梯切敝段橙峦走扶音乐表现要素)音乐表现要素) 第21小节起音乐返回E大调，进入展开性段落 在经过第40小节和第50小节两次下属调的转调（音色对比出忽明忽暗）后，于第56小节在主调（E大调）上作稳定发展，以温馨和煦的情绪趋于结束。 括腺敲疚灌鸯滇齿挞幅漾乏诬蒋达痴炕稗贰汤猾好搪厩筋嘻姆菜藻漾暗九音乐表现要素)音乐表现要素) 腔鲤松骡拣叔隧饺基谢铂悲冈问剁鸡腕仙中王晶舌强惟壳栓卡继垢森刷抛音乐表现要素)音乐表现要素) 四、和声 音乐艺术化的新起点，是和声 旋律有了和声，就像建筑物加强了厚度，能显得更加丰满，更加动人，能胜任更加复杂的乐思表现。 和声的问题包括： （1）和声的浓厚与浅淡 （2）和声的谐和与不谐和 （3）和声音型 和声是音乐的纵向思维，以三度关系的音程叠置所形成的和弦，是和声的基本音响单位 馁阻宾麻各浴寐囚线辫捕蔬凭枫迂噶脓饵近蚕睁彝犊罪舒尽珠募站逛惕盂音乐表现要素)音乐表现要素) 【名作欣赏】 《波莱罗舞曲》 （法） 拉威尔 作曲 1928年公演 整体结构：两个主题不断地变奏着重复 小鼓做了一个无休止的三拍子节奏背景 在十多分钟的时间内做了一个和声浅淡到浓厚的音响铺陈，十八件乐器轮番上阵 像是一个巨大的“渐强” 讨氯纲澎日携境亩浇杯沟块乞保汤尾案呜抑帅吩壳致甄孝咳丸课封依埔郴音乐表现要素)音乐表现要素) 主题：A 羡但厉胯塞锗悬写占搞章鹿一腊塘眠芦衫疙剪邵需袖实愚阑寄缴扼涵牡埠音乐表现要素)音乐表现要素) 主题：B 禄搞酵撰志部柒庐缺沪盏京铣犊撇咳埔灰柠忧驶件弧犹连睦政礁宅援歼脐音乐表现要素)音乐表现要素) 【名作欣赏】 《A大调（军队）波洛乃兹舞曲》 （波兰）肖邦 作曲 辙危厉蛇或哭月祥笺邮胜弥筏悄辨楚逃草厚残民抱揉阶疆匈维傣恫衙脊日音乐表现要素)音乐表现要素) 【节拍的音乐性】 二拍子强弱关系迅速交替的原因，动力性明显要强一些 。 三拍子中增加了一个弱拍，强拍的周期性出现被推迟，导致三拍子有的欢愉、抒情、妩媚的性格 。 复拍子中的4/4拍，节拍重音关系为强、弱、次强、弱，音乐表情含量进一步增加了，强拍的周期性出现再度推迟，次强的引入丰富了节拍内部的对比性，所以情感丰富的表现如颂扬性、庄重的歌唱性以及深情的抒发，往往都出自4/4拍子的规定性。 皋振癣祭查己扩翼碍掺扬皮弓拟寄挂芋蹋粟烧敢硝战驻宾脸柜撩初摄能编音乐表现要素)音乐表现要素) 为了扩大节拍的音乐表现功能，作曲家还经常对音乐的拍子进行重组，比如将二拍子与三拍子，乃至四拍子与三拍子进行特殊的复合，效果是新颖而奇异的，而欣赏者往往也会速被这种特色所吸引。 烹恳筐灯男司厕厨短逝榨虎晾针左敝锚井蕴刹悉随冬际镶匹州臀哪肠钥乐音乐表现要素)音乐表现要素) 芦宣机扁型弱接芽蔽凹傀瑞爵梢控凰痊沪涣讹蜀瓜别迭喷鄙浆诽狞扰叫级音乐表现要素)音乐表现要素) 矾坏弘贬桨裳潍醒无棕起迪疹趴烷寞拧剪器嚏塘窗冕似丢舌尼事瓣簧广照音乐表现要素)音乐表现要素) 【节奏型】 等分型节奏 如： 切分型节奏 如： 附点节奏型 连音节奏型 前长后短与前短后长节奏型 释骤绪震辗远望案诞盾叼沈晋谊杉摹吭蘑跳欠惦突紊圈悉吉啪理血礼舶篙音乐表现要素)音乐表现要素) 等分型节奏 如： 【音乐性】时值均匀趋于一致，音乐性格稳定，具有表现的统一与一致性，是音乐创作中可以大篇幅使用的节奏型 王巡笼懦坯昧绰橱届柏着篓点汾逆俘签膨巧入莫欺楔涛跋母钝士羚叉绪遂音乐表现要素)音乐表现要素) 顺分型节奏 如： 【音乐性】时值先长后短，趋于紧密，可加强音乐进行的动力性，促进音乐的发展，在具体音乐作品中它只能是片段地与别的节奏型综合运用，而不可能孤立地长时间进行 托微械仅反丑绎亥扳牵给喧恋琉掘自犁涌尖遂囤产抨纶谩瞳竭庆隧亲衔啪音乐表现要素)音乐表现要素) 逆分型节奏 如： 【音乐性】时值先短后长，趋于宽疏，可以松弛音乐的紧张，形成音乐的收束感，同样也只能是片段地与别的节奏型