楚辞的句型结构及其诗体生成功能.pdfVIP

文学 楚 辞 的 句 型 结 构 及 其 诗 体 生 成 功 能 ! 李炳海 （中国人民大学中文系教授 北京 (##+. ） 摘要：楚辞具有多种句型结构，各类句型的诗体生成功能不尽相同。 《离骚》、 《九章》 的基本句型难以生成新的诗体， 《九歌》的上三下三句型存在生成七言诗的可能， 《天问》、 《招魂》则很容易转换成七言诗体。当楚辞散文化倾向明显时，通常难以生成新的诗体；而 当它的诗歌特征很鲜明时，新的诗体则比较容易生成。新诗体的生成必须利用原有诗体的句 式，有时要借助音乐的推动。新诗体在楚辞中的孕育生成，经历了一个发展过程，在屈原作 品中还只是提供一种可能，宋玉的创作则把这种可能变为现实，他使七言诗句大量出现，并 为三言诗的复兴创造了条件。汉代三言和七言诗的出现，先秦楚辞有生成孕育之功。 关键词：楚辞；句型结构；诗体生成 !#$% ’ (##)*+,- ## #+*# (#*# 中图分类号： 文献标识码： 文章编号： （ ） 一致。尽管如此，它的基本形态仍然是上三下 一 二，各种调整变化都是在这条轴线的上下浮动， 没有从根本上改变句型的结构和形态。 屈原的 《离骚》是楚辞的奠基之作，它的基 单从每句诗的字数来看， 《离骚》、 《九 本句型是上三下二，并适当穿插虚词。所谓上三 章》、 《九歌》的多数篇章都是上三下二，每句 下二，指的是诗句的主体部分前面三个字，后面 主要的词语是五个字，和后来出现的五言诗每句 两个字，如开头四句： “帝高阳之苗裔兮，朕皇 字数相同，似乎是为五言诗的出现提供了契机。 考曰伯庸。摄提贞于孟陬兮，惟更寅吾以降。” 但是，楚辞这种上三下二的句型，并没有成为五 在这四句诗中，除最后一句 “吾以降”属于特例 言诗的生成母体，后来的五言诗并不是从这种句 外，其余采用的都是上三下二的句型，诗句的主 型中产生出来的。为什么会出现这种情况呢？这 体部分是上三下二，中间穿插的虚词有 “之”、 是由五言诗的内在规律决定的。后来出现的五言 “兮”、 “曰”、 “于”等，这些虚词或置于上三 诗，最常见的是两种句型，一种是二二一，一种 下二句型的中间，或置于奇数句的末尾。 是二一二，句中的单字都是半拍，置于诗句中 《离骚》所采用的这种上三下二句型，在 间，或置于句子末尾，而不能置于句子的开头。 《九歌》、 《九章》及宋玉的 《九辩》中是比较普 楚辞上三下二的句型无法满足五言诗的这种需 遍的，可以说是楚辞的一种基本句型。如 《九 要。在绝大多数情况下，它无法拆解成五言诗所 歌·湘君》开头一段： “君不行兮夷犹，蹇谁留 要求的那种二二一或二一二式的句型。试举 《九 兮中洲？美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。令沅湘 章·抽思》一段文字为例： “望北山而流涕兮， 兮无波，使江水兮安流。望夫君兮未来，吹参差 临流水而太息。望孟夏之短夜兮，何晦明之若 兮谁思？”① 这里运用的也是上三下二的句型， 岁！惟郢路之辽远兮，魂一夕而九逝。”② 如果 和 《离骚》略有不同的是，语气词 “兮”不是像 去掉句子中间的连结词 “而”、 “之”，去掉句末 《离骚》那样置于奇数句末尾，而是放在每句的 语气词 “兮”，这段文字就是典型的上三下二句 中间。 《九歌》中的多数句型采用的都是这种模 型，变成每句五言： “望北山流涕，临流水太 式。