第四讲六朝的吟唱..Convertor.docVIP

第四讲 六朝的歌吟 ——滋养唐诗的土壤 1 六朝歌吟的阶段划分及特征 建安——志士的时代——梗概多气、慷慨悲壮 正始——名士的时代——寄托遥深，词旨渊永 西晋——文士的时代——中规中矩，稍入轻绮 东晋——玄士的时代——游仙谈玄，务尚忘机 宋齐梁陈——徜徉山水的贵族，雕琢声色的朝臣，激愤难平的寒士 2 1、建安时代 死灭的气氛——“方生方死，方死方生”（《庄子·齐物论》） “建安社会的发展，文化的发生，正是在这样的死灭的气息中孕育的”（钱志熙：《魏晋南北朝诗歌史述》） 3 刘勰《文心雕龙·时序》 “观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，并志深而笔长，故梗概而多气也。” 4 曹操《短歌行》 对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。 慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？惟有杜康。 青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。 呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。 明明如月，何时可辍？忧从中来，不可断绝。 越陌度阡，枉用相存。契阔谈讌，心念旧恩。 月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？ 山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。 5 曹丕《典论·论文》 “文章者，经国之大业，不朽之盛事。” 6 曹丕《燕歌行二首》其一 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方。贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。 7 曹丕《燕歌行二首》其二 别日何易会日难，山川悠远路漫漫。郁陶思君未敢言，寄声浮云往不还。涕零雨面毁容颜，谁能怀忧独不叹。展诗清歌聊自宽，乐往哀来摧肺肝。耿耿伏枕不能眠，披衣出户步东西。仰看星月观云间，飞鶬晨鸣声可怜，留连顾怀不能存。 8 沈德潜 “子桓诗有文士气，一变乃父悲壮之习矣。要其便娟婉约，能移人情。” 9 曹植 字子建，生于后汉献帝初平三年（公元192），卒于魏明帝太和六年（公元232）。 10 陈寿《陈思王传》 陈思王植，字子建。年十岁余，诵读诗论及辞赋数十万言，善属文。太祖尝视其文，谓植曰：“汝倩人邪？”植跪曰：“言出为论，下笔成章，顾当面试，奈何倩人！”……性简易，不治威仪，舆马服饰不尚华丽。每进见难问，应声而对，特见宠爱。建安十六年，封平原侯。……三年，徙封东阿。……其二月，以陈四县封植为陈王邑，三千五百户。 11 陈寿《陈思王传》 植每欲求别见独谈，论及时政，幸冀试用，终不能得。既还，怅望绝望。 12 林庚《中国文学简史》 曹植可说是第一位大力写作五言诗的诗人，他现在存诗90多首，其中有60首都是五言诗。对于五言诗的发展，功不可没。 政治上无疑是个悲剧人物，但政治上的悲剧，也成就了他在文学创作上的卓越成就。 13 钟嵘在其《诗品》中将曹植列为上品，称：“其源出于《国风》。骨气奇高，词彩华茂。情兼雅怨，体被文质。粲溢今古，卓尔不群。” 谢灵运曾经说过：天下才共九斗，子建独占八斗，余下人共分一斗。 14 曹植的诗歌，既体现了《诗经》哀而不伤的庄雅，又蕴含了楚辞窈窕深邃的奇谲；既继承了汉乐府反映现实的笔力，又保留了《古诗十九首》温丽悲怨的情调。 这一切，通过他而凝聚在五言诗的创作上，不但形成了他自己的风格，同时也完成了乐府民歌向着文人诗的转变。 15 林庚《中国文学简史》 “这是一个时代的事业，却通过了曹植才获得完成。” 16 曹植《薤露行》 天地无穷极，阴阳转相因。人居一世间，忽若风吹尘。愿得展功勋，输力于明君。怀此王佐才，慷慨独不群。鳞介尊神龙，走兽宗麒麟。虫兽犹知德，何况于士人。孔氏删诗书，王业粲已分。骋我径寸翰，流藻垂华芬。 17 黄节 嗟夫，陈王诗曰：“孔氏删诗书，王业粲已分。骋我径寸翰，流藻垂华芬。”余读之而悲，盖悲乎人之不如鳞虫，自昔而然也。后之读余是注者，傥亦有悲余之悲陈王者乎！ 18 曹植《野田黄雀行》 高树多悲风，海水扬其波。利剑不在掌，结友何须多。不见篱间雀，见鹞自投罗。罗家得雀喜，少年见雀悲。拔剑捎罗网，黄雀得飞飞。飞飞摩苍天，来下谢少年。 19 《美女篇》 美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉，落叶何翩翩。攘袖见素手，皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风还。顾盼遗光采，长啸气若兰。行徒用息驾，休者以忘餐。借问女安居，乃在城南端。青楼临大路，高门结重关。容华耀朝日，谁不希令颜？媒氏何所营，玉帛不时安。佳人慕高义，求贤良独难。众人徒嗷嗷，安知彼所观？盛年处房室，中夜起长叹。 20 《赠白马王彪》之六 心悲动我神，弃置莫复陈。丈夫志四海，万里犹比邻。恩爱苟不亏，在远分日亲。何必同衾帱，然后展殷勤。忧思成疾疢，无乃儿女仁。仓促骨肉情，能不怀苦辛。 21 《白马篇》 白马饰金羁，连翩西北驰。借