电影出租车司机评析.docVIP

引入： 城市文化无疑是现代文明的主要标志之一，自工业革命开始的城市化运动，所依靠的是技术理性，然而正是由于冷酷，功利化的技术理性使得诗意消解，自启蒙运动所建立起来的科学精神反而使人陷入了科学的桎梏，成为自我的牺牲品。城市文明膨胀了我们了我们贪婪的欲望，逐渐化解了我们对深度的思考，对诗意的感知，对沟通的努力。人类所希望的理性生活空间不仅没有建立，反而丧失了已经建立起来的精神家园。城市文化消解了我们的乡愁，同时城市文化也赋予了我们一种社会病症：那就是孤独以及孤独所带来的困难沟通。 美国著名导演马丁.斯科塞斯的《出租车司机》就从孤独的人的角度，去寻思城市与城市主体人的关系，表达了他对城市文化的一种担忧，对当下美国社会的一种批判。从哲学本体上来讲，每一个人都是孤独的，但是影片并不是要刻意上升的一种抽象层面去论证人的孤独性，而是从一个出租车司机的孤独生活去揭开繁华都市下的另一面：虚伪，肮脏，丑恶。 《出租汽车司机》的故事发生在越战结束后的纽约，这是美国上下颇为尴尬迷茫的时期，越战的失利使得很多普通人开始对国家政治和″美国精神″产生怀疑。人们无法彼此信任，社会的隔膜逐渐明显。而在纽约这座以繁华著称的大都市里，孤独和空虚更显著地笼罩着以″现代″标明的每一个个体。电影的主人公特拉维斯，一个越战的参加者，一个来自异乡的过客，在这座城市中就显得格外困惑与悲凉。工作使特拉维斯每天都经历着纽约的堕落，在他眼中，城市里的暗娼、吸毒者、黑社会都如同道边成堆的垃圾一样，污浊不堪，但对此他也只能像大多数人一样采取麻木不仁的态度，平淡地延续乏味的生活。尽管目睹着纽约的一切罪恶，寂寞的特拉维斯还是渴望着被它接纳，并从中寻觅到真诚的友谊和异性的爱情，但现实一再的拒绝却使他只能在心灵的荒漠中继续孤独地行走。在屡次遭受打击之后，特拉维斯开始决定向社会复仇，但他的行动却没有明确的目标。无论是刺杀总统候选人，还是解救雏妓艾莉斯，他都只是为了拯救自己空虚脆弱的灵魂。而最后特拉维斯血洗妓院的行为与其说是骑士精神的体现，不如看成对纽约罪恶的一种暴力形式的救赎。承载这种深刻社会意义的是《出租汽车司机》中精湛的影象、音乐和演员卓越不凡的表演。斯科塞斯通过黑暗的影调构筑了纽约繁华却冷漠的气氛，多次对特拉维斯的眼部特写更突出了城市中人的孤寂与悲凉。曾经与希区柯克多次合作的著名作曲家伯纳德.赫曼为影片谱写了音乐，低迷沉重的音乐风格为《出租汽车司机》又增添了一份黑色阴暗的气质。《出租汽车司机》的电影原声也成为了美国公认的十二部经典原声唱片之一。罗伯特·德尼罗在影片中的表演感情投入，细腻到位，特拉维斯也成为德尼罗塑造最为成功的银幕形象之一。而特拉维斯对着镜子自言自语的情节，也是德尼罗最为人所津津乐道的即兴演出。扮演雏妓艾莉斯的童星朱迪·福斯特也格外引人注目，当时年仅14岁的她就因此片中真实自然的表演获得该年奥斯卡的提名。值得一提的是，在《出租汽车司机》公映后，一位富家青年疯狂地爱上了朱迪·福斯特，他在至少看了二十遍此片后，向已经17岁的朱迪求爱，但遭到了拒绝。为了引起朱迪·福斯特的注意，这个青年竟然效仿影片中的罗伯特·德尼罗去刺杀当时的里根总统。结果里根受了轻伤，这个疯狂的青年被投进监狱。 常常都说性格决定命运，在《出租车司机》这部电影里，我们却看到了“体制”决定人物命运。也就说，特拉维斯的最后结局是符合好莱坞体制的。他最终是个喜剧的，而不是悲剧的人物。按照性格发展逻辑来说，他根本活不出来，一辈子也是活得“精疲力尽”。他是个简单的人。没有太大的理想，失恋的时候，想的只是远走高飞，另谋生计。也没有什么心计，否则贝丝也不会离他而去。他有的只是绝望难忍。看电视的时候，他把电视一脚蹬倒，是因为正在播放着虚情假意的婚外恋。他诚恳地和女服务员交朋友，却被看作是一个骚扰者。他没有阶层观念，不知道掩饰自己音乐方面的无知，而且单纯地以为带一个白领女孩去看黄色电影，是自然而然的。他无法相信总统“让人民当家做主”的千年谎言，而采取冒险的刺杀行动。他拯救艾莉丝，可这个卖淫女只要是不喝醉，也并不会认为自己被伤害，相反，她倒认为特拉维斯的怪异完全在于他的星座是天蝎座。首先，他终于拯救了艾莉斯，使艾莉斯由一个妓女重新成为一个学生，从非主流彻底走向了主流。不论是客观的还是主观的，这已是对特拉维斯的主流身份的一次承认和肯定。　　其次，特拉维斯终于走完了自己回家的路，达成了自身对主流社会的回归，摆脱了长期的内心孤独。报纸上“出租车司机与黑社会枪战”的主流话语正是这一完成的标志。　　这时，那个经常自我呢喃的独语者特拉维斯已经死了，蜕变成社会主流类群中的一个。特拉维斯不再孤独艾莉斯的父母给他写来了热情洋溢的感谢信，贝丝对他也不似以前冷酷了。　或许他真的已经摆脱孤独，可那个污秽阴森的现实环境还是没有变。或许他还是厌恶那里的