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浅析《纪事》的节目编导艺术 　　 【摘 要】 《纪事》栏目作为中央电视台新闻频道资深电视纪录片栏目，成为当代中国电视纪录片栏目化发展的缩影，把《纪事》作为文本进行研究，对整个电视纪录片栏目研究具有典型性意义。 　　 【关键词】 电视新闻纪录片；新闻性；纪实；受众 　　 　　 电视纪录片作为一个时间阶段的“文献”，其发展受到政治、经济等客观外部环境的制约和影响。20世纪90年代以来的中国纪录片从创作模式到表现内容都呈现出多元发展的发展趋势。这一时期的纪录片以两种不同方向行进，一个是以存在于体制之外的“边缘纪录片”，由90年代初“独立制片人”的方式开始，以“地下”的形式向国外送展。另一种是通过电视台运作，以栏目的形式存在。中央电视台《纪事》栏目诞生于2000年，经过多次改版，《纪事》以“行进中的影像中国”为节目标语，选题更加重视新闻性，成为新闻频道惟一的长纪录片节目。 　　 一、《纪事》节目编导艺术之――节目选题：普遍个体与大时代背景关系结合 　　 中国电视纪录片的表现内容与中国的三种文化形态密切相关：“官方主导文化”、“民间大众文化”及“学界精英文化”。这三种文化决定了中国纪录片的三种主要形态：主旋律纪录片、大众文化纪录片和精英文化纪录片。处于“体制内”的《纪事》无疑是作为大众文化纪录片的形态存在的。 　　 《纪事》在节目选题上秉承电视新闻纪录片的传播方式与形态，兼有专题类新闻节目和评论类新闻节目的特性，在对选题的选择和把握上，完全舍弃了纯人文类的题材，而是偏重于对重大事件和新闻人物的跟踪记录和拍摄，通过普通个体的悲欢离合故事来投影当下中国的整个时代背景，凸现新闻性与纪实性在新闻纪录片这种节目类型中相结合之后获得的更加撼人心魄的力量，真正做到了记录“行进中的影像中国”。对于同一新闻题材的报道，《纪事》总是能够找到独特并且常常是高于一般消息类新闻节目的视角。《变形记》系列中的张静和郝璐璐的整容，引发了中国人的爱美风潮，此后“人造美女”在全国各地如雨后春笋遍地开花。这部系列纪录片在媒体的争先恐后浮光掠影的报道中不动声色，以沉静、细腻、敏捷的眼光和独到的视角，剥离掉主人公的面罩，还原人物的心态，同时，将媒体纳入整个事件中，作为一个观察角度，让人们看到主人公在媒体的进入过程中，一步步脱离事物原来发展的轨迹，揭示出媒体的浮躁；《解密航天员》跟踪记录了航天员生活训练的故事；而《守望》则把关注的目光投向了航天员的家庭；《赤脚讨薪路》跳出了事件与人物本身，从农民工劳资关系，投向农民工生存状况。同样重大新闻题材独特处理的节目还有很多，京城首例性骚扰案的《证据》；透视现代人因生活、工作压力而产生心理压力的《抑郁症》；展示了现代都市人利用网络书写自己情感、兴趣、生活的节目《你博客了吗》等等。 　　 《纪事》着力关注小人物的命运，关注时代投映在他们心里的喜怒哀乐，从他们的变化中看到时代的背影。《挣扎》中有民工律师之称的周立太如今却要无奈的站在原告席上将民工告上法庭；表现忙碌都市白领一族感情快餐的《爱情工场》；10岁的孩子考上大学之后展示教育分歧的《家有神童》；《遭遇梦想》中的王思思一举成为观众推举的明星后何去何从。 　　 在常态的生活下面发掘人物的非常状态，显现出生活的斑斓多彩，同样也可以看到这个时代的特质。《毕业生》中的陈志勇作为扩召之后第一批毕业的大学生，怀揣一颗不平常心，想选择一份如其所愿的工作，梦想是美好的，现实是残酷的。梦想虽然破灭了，但他终于踏上了现实之路。《一种农民》展示了进入城市寻梦的农民工的生活状态；《北方的沉浮》中的劳模欲拍卖五一劳动奖章的窘境揭示老工业基地就业形势的严峻；《折断的翅膀》中显示家暴已由寻常百姓家进入到知识女性的家庭中。当下中国人的生存状态、精神面貌也是我们所关心的，《纪事》推出真实电影式的随机访问纪录片《你想要什么》；《幸福在哪里》让人们看到当下国人的所思所想，看到他们的生存状态。 　　 二、《纪事》节目编导艺术之――矛盾：纪录片的精雅与新闻的时间性平衡 　　 就传播受众类型分析来看，纪录片观众通常是“高收入、高学历、高职位”的人群，代表高雅文化；而新闻类题材节目的受众则是普通大众，代表大众文化。而新闻纪录片，就是大众文化与高雅文化的融合。于丹教授认为纪录片是一个过程和点进，应把持其应有的从容；制约于电视传播的特质，时间的限制，以新闻作为主要选题的新闻纪录片栏目应抓住事件的横断面与转折点；当时间无法从容时，应使张力最大化，形成多元的价值判断。 　　 《纪事》作为新闻纪录片节目，大部分选题都触及重大新闻事件，纪录对细节和过程的追寻决定了这些选题不可能抢占新闻的第一落点，怎样平衡纪录与新闻的时间差，新闻事件可以成为《纪事》的日常选题吗？时间的延展性是新闻事件向前或向后延伸的空间，即对事件原因背景的