论明清时期文人曲词对南北曲曲牌定腔的影响.pdfVIP

2007年第 1期 齐鲁 学刊 No．1 总第196期 QILU JOURNAL GeneralNo．196 论明清时期文人曲词对南北曲曲牌定腔的影响 许 莉 莉 (南京大学 中文系，江苏 南京210093) 摘 要：随着戏曲的发展和影响的扩大，自明代开始出现 了一股文人填词制曲的热潮。这虽然促成 了戏曲文 学的极度繁荣，但 同时也产生了另一后果：加速 了曲牌定腔的消解。其过程为：文人曲词 中存在着大量的出律现 象，这导致歌场上普遍使用 “依字声行腔”的方式，如此才方便将曲作原词搬上舞台，并避免歌者 “拗嗓”。而 “依字 声行腔”方式的普遍使用，其后果是导致古曲牌定腔逐渐消解。 关键词：明清时期；文人曲词；南北曲；曲牌定腔 中图分类号：I207．37 文献标识码：A 文章编号：1001—022X(2007)01—0070—05 南北曲曲牌对于作词者来说本是一系列先在的 状况是 “黄钟、瓦缶杂陈，而莫知其是非”[1](六，15)， 曲调模式，这是每个 曲牌名存在的意义所在。对作 “求词于词章，十得一二；求词于音律，百得一二耳” 词者而言，先有乐，再填词。明清人填制曲词，其原 [1](六，P8)。清代梁廷柑在 《曲话》中说：“盖 自明中 理依然承袭元人，其要求本身是很高的：既要按照南 叶以后，作者按谱填字，各逞新词，此道遂变为文章 北曲曲牌定腔，同时又要遵守字声的自然之音，即所 之事，不复知为律吕之旧矣。推此以论，则虽谓今 曲 填的每个字在按定腔歌唱时符合该字作为通用语时 盛而元曲之声韵废 ，亦无不可也。”[1](六，P278)指出 的口语声调 。随着戏 曲的发展，其影响的扩大，自 明中叶后声律渐乱的原因是 “作者按谱填字，各逞新 明代开始出现一股文人填词制曲的热潮，无论懂音 词”，这的确触及到了问题的根本。 律与否，无论知乐与否，大家争相填制曲词。这虽然 文人填制曲词的劣势，具体源于以下两点： 促成了戏曲文学的极度繁荣 ，但同时也产生了另一 (一)先天的劣势：不谙音乐，“按谱填字” 后果：加速了曲牌定腔的消解。本文主要讨论明清 元人填词都是先知乐，再填词。周德清 《中原音 文人曲词如何对 曲牌定腔形成的巨大冲击力，以及 韵 ·正语作词起例》中说：“大抵先要明腔，后要识 这种冲击影响的具体体现。 谱 ，审其音而作之，庶无劣调之失。”[1](一，P231)这种 -二、 文人填制曲词的特点 填词规则在明代依然得到重视，如朱权的 《太和正音 相对于民间俚俗歌词而言，文人所制的曲词有 谱》、徐复祚的 《曲论》等都将周德清 “大抵先要明 其优势与劣势。优势很明显，文人曲词语言精致典 腔”这句话采入；而王浃陂为了填词，特意先向乐师 雅，而民间曲词较为俚俗粗鄙，这不必多言。下面主 学会乐曲，此事迹得到了何 良俊、王世贞、沈德符等 要谈文人曲词在合调协律方面的劣势。很多文人传 多位 曲论家的肯定、褒扬 。不过在明代，尽管先知 奇作品，尽管文辞好 ，但在音律上是不合格的，正如 乐、再填词之理尚在，作家知乐的平均程度与元代相 祁彪佳的 《远山堂曲品 ·曲品》中所说，当时传奇的 比已大为降低：首先，曲牌总量的膨胀使作家们对每 收稿 日期 ：2006—09—11 作者简介：许莉莉 (1979一)，女，江苏兴化人，南京大学中文系博士研究生。 ① 可参见拙文 《元曲的声、词关系研究》，《艺术百家)2oo6年第1期。 ② 何良俊 《曲论》中说：“王濮陂欲填北词，求善歌者至家，闭门学唱三年 ，然后操笔。”王世贞 《曲藻》中说：“王敬夫 将填词，以厚赀募国工，杜门学按琵琶、三弦，习诸曲，尽其技而后出之。”沈德符 《顾曲杂言》中说：“漠陂初学填 词 ，先延名师，闭门