第十二讲 人性化设计.ppt

5、有机风格的确立 有机风格蕴涵着生命的偶然性因素。有机理论是指按有机物生长的方式发展形态结构，由于重视构成的各部分相互关联协调而具有不可分割的统一性，犹如生物的那种有机的、有生命的形式。 （三）后工业化的人性化设计 1、非物质化设计 2、再生性设计 3、诗意的设计 三、人性化设计的思想内容 （一）物理层次的关怀 轻便快捷的产品设计，给人们带来生活的乐趣 凝胶——让人感到舒适的材料 符合手的造型，形状多样的笔 关怀患者的笔式注射器 二、心理层次的关怀 （一）格里纽维奇扇型吹风机 形象： 我首先不从“形式服从功能”出发 我从“风”的概念出发，而不从产生风的物出发 我考虑那些随风而动的东西：羽毛、小鸟、翅膀、粽榈、树叶 从造型与风的结合想到孔雀 孔雀开屏象西班牙舞女手中摇动的扇子 扇子的性情丰富：节奏、西班牙吉普赛舞蹈、紧张和柔和 技术： 需要技术安装电动机的空间和壳体 电动机壳体与外形壳体单独成型，以便在同一内部结构上可以不同造型。实现柔性制造。 设计一种可挂式电吹风 （三）人群细分的关怀 1、针对老年人的人性化设计 2、为残疾人所做的设计 3、为儿童所做的设计 人性化 设计 主讲人李雪艳 一、人性化设计的概念 关注产品的内环境，使产品与使用者之间相互协调，主客体相互和谐的自然组合，依据各自的生存特点和生态需求，各取所需、相辅相成地生活在一起。这种相互协调的关系，既存在于人的肉体与物体的接触之中，亦包括在人与物的交流中所激发的种种愉悦、兴奋、放松的情感之中。 人性化设计体现：安全性、对自然、现代人、未来人的关怀、高情感性。 二、人性化设计的形成 （一）前工业社会设计的人性化内涵 缺乏功能性的设计和人性化设计背道而驰！ （二）工业社会的设计与人性化设计的成熟 1、平民设计思想的发展 约翰·拉斯金是当时著名的艺术评论家，他认为这次展览毫无可取之处，认为这些产品艺术低下，号召艺术家参与工艺设计。 他猛烈抨击艺术家孤芳自赏、脱离大众的作风。拉斯金具有强烈的民主和社会主义色彩，他强调设计的民主特性，强调设计为大众服务，反对精英主义设计。 拉斯金的论点： ——艺术为人民大众 ——艺术与工业结合 威廉·莫里斯 被称为“现代设计之父”的莫里斯在参观水晶宫时只有十七岁，是牛津大学建筑系一年级的学生，他认为博览会产品粗劣的外观令人难以忍受。 莫里斯很迷恋哥特式华丽的建筑和装饰，所以他在设计上呈现两大特点： 一是崇尚哥特式风格； 二是主张从自然、特别是从植物的纹样中汲取素材与营养。 同时，他主张统一设计，由艺术家从事产品设计，只有手工才能创造美的产品。其主要设计原则仍是继承拉斯金的“艺术与技术统一”，以及“艺术家向自然学习”。 包豪斯设计美学探讨 一，包豪斯要求产品构体按标准化的型式进行生产。 二，包豪斯对设计的要求是“形象上它不采取模仿何种风格样式，也不作装饰点缀，只是采取简洁和线条分明的设计，每一个局部都自然融合到综合的体积的整体中去。 三，包豪斯思想要求设计人员要有营利的思想，“懂得营利的目的坚决要求最充分利用时间和生产设备，这是现代设计人员急需考虑的事。服从严酷的现实，这是对共同从事同一工作的工作之间最强有力的约束，这样就能迅速清除学院式的糊涂的唯美主义思想。” 它的指导原则就是“认为有艺术性的设计工作，既不是脑力活动的事情也不是物质活动的事情，而只不过是生活要素的必要组成部分。” 四，包豪斯思想要求设计具有时代意识，提倡“应该使学生们充分意识到自己所处的是怎样的时代，并应训练他们运用自己的天资和所学知识去设计各种模型，直接表现自己时代的这种思想意识。”它认为时代要求是美学革命的前提，然后才能从中领会工业设计的真正意义。 包豪斯新校舍：格罗佩斯 德国法古斯工厂（1911），现代主义建筑，格罗佩斯 柳 宗 悦 设计应该为广大人民服务，而不是为少数富裕国家服务 设计不仅应该为健康人服务，同时还必须考虑为残疾人服务 设计应该认真考虑地球的有限资源使用问题，设计应该为保 护我们居住的地球有限资源服务。 ——Victor Papanek（《为真实世界的设计》1960） 2、功能主义的发展为人性化设计奠定基础 不论后来的设计理论和设计风格有什么改变，功能主义的思想都已融入设计师的血脉之中，成为设计道德的一个标准，成为人性化设计的基石。 水晶宫博览会 包豪斯设计教育理念 “一辆车美的标准并不取决于它的装饰配件，而是取决于整个有机组织的和谐，取决于它功能的逻辑性。车的