陈可辛电影初探.pdfVIP

在香港电影市场日渐萎靡不振之际，陈可辛却在短短的五、六年时间里拍摄了七 部影片。可惜的是，九十年代中期，“电影人公司”由于种种原因宣告解散。陈 可辛与一批电影人离开香港赴美发展，于 1998 年为梦工厂拍摄了《情书》。“九 七”回归后，陈可辛再次返回香港，联合陈德森等电影人合作成立了 Applause Pictures 公司，致力于制作自己喜爱的电影。他还富有创意地提出了“泛亚洲电 影”的观念，与近邻的地区和国家的电影人竭诚合作，打造出了一批高品质的电 影，赢得了良好的口碑和不俗的票房成绩。 自 1991 年导演第一部影片起，陈可辛至今共制作了 12 部影片，其中长片 11 部，短片 1 部。1992 年，《双城故事》获第11 届香港金像奖最佳男主角奖； 两年后，《金枝玉叶》获第14 届金像奖最佳女主角奖，1996 年的《甜蜜蜜》成 绩斐然，该片在第 16 届香港电影金像奖的评选中一举夺得最佳电影、最佳导演 等 9 个奖项，同时入选美国《时代》周刊“年度十大佳片”，张曼玉也凭借在此 片中的精彩表演荣获巴西巴伐利亚电影节和第四十二届亚太电影节最佳女主角 的桂冠，在“香港电影诞生一百年——最佳华语片一百部”的评选中，该片位列 第二十八位。《三更之回家》获得第三十九届香港影评人协会金紫荆最佳摄影和 十大华语片奖。2006 年，由陈可辛执导的华语歌舞片《如果•爱》独揽第二十五 届香港电影金像奖六项大奖。2007 年的贺岁电影《投名状》，掀起了两岸三地的 观影浪潮。可以说，陈可辛的电影无论在艺术成就上还是票房成绩上，都是值得 关注的。 作为一位集导演、监制、制片人于一身的电影人，陈可辛在香港电影中的地 位不容忽略。他的成功之处在于能够把艺术创作和市场判断成功融合在一起，因 此其作品在取得不俗的艺术成就的同时，也获得了较高的票房收入，这在要么彻 底商业要么极为个人化的香港电影中是颇为难得的。然而，自 1992 年陈可辛一 片成名至今，内地电影界对这位成功地游走于商业和艺术之间的电影导演，缺乏 全面而具体的专论研究。当前，国内对香港电影的研究还处在起步阶段，学者们 更多地把目光放在了几位香港新浪潮电影导演的身上，较少涉及对陈可辛电影的 研究，现有的相关研究成果，仅有张燕的《映画·香港制造》、孙慰川的《港台 电影研究》等。内地的学术期刊登载的大陆学者对陈可辛电影的一些研究文章也 是寥寥可数，如张燕的《鬼魅神秘的多元化鬼片〈三更〉》、何建平的《失落的都 IV 市情缘》、唐科的《在爱欲中成人》等。尽管对具体的某一部电影作品而言，各 种各样的评论文章都不难发现，但都过于零散和片面，大多是集中于几部电影的 短评，而缺少全面、透彻的学术评价和理论观照。国外学者对香港电影的研究倾 向于类型片的研究，甚少有对导演及其创作艺术的专门研究。美国学者大卫·波 德威尔在其《香港电影的秘密》一书中称陈可辛所拍的电影为“关系电影”，但 并未对此进行更深入的分析和探讨。本文以陈可辛及其电影作品为研究对象，试 图通过对陈可辛电影的主题、叙事风格、视听语言特征以及商业运作策略等方面 的综合分析，审视其在艺术和商业上双重成功的原因，试图发掘陈可辛电影对香 港电影工业发展的独特价值。 V 学位论文独创性声明 本人郑重声明： 1、坚持以“求实、创新”的科学精神从事研究工作。 2、本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作和取得的研究 成果。 3、本论文中除引文外，所有实验、数据和有关材料均是真实的。 4、本论文中除引文和致谢的内 容外，不包含其他人或其它机构 已经发表或撰写过的研究成果。 5、其他同志对本研究所做的贡献均已在论文中作了声明并表示 了谢意。 作者签名： 日 期： 学位论文使用授权声明 本人完全了解南京师范大学有关保留、使用学位论文的规定，学 校有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电