交叉小径的花园a.pptVIP

叙事策略 1设置叙事圈套。精确史料翔实细节陈述增强现实性。包含深刻的时间迷宫主题，为透射出处于时间迷宫众中人的深刻悲剧性，创造引人入胜的神奇效果，“神奇”包孕于可信赖的现实之中，并超乎玄奥间谍案的某种意义的深刻性。 2蓄意空缺盲点1崔朋死因2马登追踪俞琛到阿贝尔家。增强迷宫效果，使读者获得对时间无穷可能性大深刻感受。 3神秘细节。直入主题，剩下一颗子弹的枪意味血腥、死亡、暴虐，揭示剧情发展。 * 人物分析具有清醒自我意识的游戏者，行为荒诞可笑，深藏着人的悲剧性运用智慧可杀敌惩恶，可灭情伐良发挥潜能强化暴虐的力量，处于这种状态之中的人的行动几乎成了对某种观念得效忠。俞琛--智慧人成了观念的附庸，战争的零部件，而非道德自为者，自由生命自主者，世界因此变得一片荒诞，人受困于迷宫中在迷宫中亡命奔走突围陷入藩篱。 获得死亡游戏快感，智慧得以证明但无限悔恨厌倦，人道的情感获得某种复苏，但在道义法庭等待严厉审判。 * 写作手法 有意识地运用一些反复的描写，重复的词句，以加强这种时间、空间上的错综和混乱。反复使用“圆”字，因为他认为圆是最完美的，小说的起点就应该是终点，前后呼应，一气呵成。（博尔赫斯一生没有写过长篇小说，因为他认为长篇小说是呈直线发展，而非圆周运动。 ） 将因果关系倒置即先有果，再有因。作者设想了空间和时间所有的可能性，在阅读时，读者成了作者的因，通过读者，作者和读者成了同时代的人，同样的情节循环重复，读者会很惊讶地发现以前从未察觉的东西。包含着很大程度的荒诞性。一方面，他利用一个次要情节以引出主要情节，而两个情节之间的关系又颇为荒诞。另一方面，在细节描写中，更有着许许多多的荒诞之处。作者所构思的这种荒诞的情节，却正是作者的“人生就是迷宫”的这一思想的表现。 * 实际上，对《交叉小径的花园》的解读可以有不同角度，理解也当然可以迥然不同。在某种意义上说，它是无法定性的，也是拒斥定性的。但尽管很难为《交叉小径的花园》在小说类型学的意义上定位，相对比较准确的概括是：这部小说以一个侦探小说的外壳包含了一个玄学的内核。但我们仍然可以说，《交叉小径的花园》其实是缝合了多种创作动机，同时也缝合了多种小说类型和母题。而当这多种类型缝合组装在一起之后，就肯定产生了一道道的缝隙。这就是该篇小说表现出的奇幻叙事的缝合性，同时也就造就了奇幻叙事的边缘性。 * 作品的独特之处就在于把时间和空间当作作品里的主角。在《交叉小径的花园》中，主人公不是俞琛，不是阿贝尔，而是时间，他们都陷入了时间的迷雾中，就好像小径的分岔似乎蜿蜒向每个不同的可能性。这篇小说很典型地表现了博尔赫斯的人生哲学，其中心思想就是：时间和空间都是不可穷尽的，时间和空间都是无限的，好像宙斯手中不断增殖的王者金环。世界是一团混乱，时间是循环交叉的，空间是同时并存的，充满着无穷无尽的偶然性和可能性。人生活在世界上，就像走进了迷宫，既丧失了目的，也找不到出路。他自己就是一个“迷失在形而上学迷宫中的阿根廷人”。 　　 　 * 博尔赫斯与中国 ☆ 博尔赫斯有着浓厚的中国情结.他虽然没有到过中国,但曾经阅读许多中国文学作品如《庄子》《聊斋志异》 《红楼梦》以及有关道教的书籍,还有《易经》等带有玄学性质的作品.在他煞费苦心编辑出版的“幻想文学”丛书中,他曾力荐这些书 ☆ 他曾为《聊斋志异》在阿根廷的翻译出版写过一篇序评，其中有这样的文字：“这是梦幻的王国，或者更确切地说，是梦魇的画廊和迷宫。死者复活；拜访我们的陌生人顷刻间变成了一只老虎；颇为可爱的姑娘竟是一张青面魔鬼的画皮；……。”显然，博尔赫斯是从幻想文学的角度看《聊斋志异》的,他从《聊斋志异》中看到一种与荒诞的虚构异乎寻常的接近。 * 博尔赫斯小说特点 题材幻想性 主题哲理性 语言反复性 手法荒诞性 * 　博尔赫斯早年受欧洲20世纪初各派哲学思想的深刻影响，后来又一直生活在图书馆寂寞冷落的环境里，所以他创作的题材多数是在阅读各种书籍时触发引起的幻想。在图书馆这个书的巨大迷宫里，他从容地穿梭，并且把自己的文学创作也当作一个迷宫来对待。 * 实际上博尔赫斯用交叉小径的花园造了一座迷宫，又借角色的口宣布“写小说和造迷宫是一回事”，而下面的话才揭示了小说的主题：“由相互靠拢、分歧、交错或永远不干扰的时间织成的网络包含了所有的可能性。”博尔赫斯将关于时间相对性的深奥、复杂的哲学问题诉诸小说这一艺术形式，充分显示了他过人的智慧和非凡的文学才能。 作者真正的意图在于阐述自己的时间观念，所讲的故事，只不过是自己的时间观念的一个例证 * 平行时空观 平行宇宙（Parallel universes），或者叫多重宇宙论（Multiverse），指的是一种在物理学里尚未被证实的理论，根据这种理论，在我们的宇宙之外，很可能还存在着其他无穷多个宇