额吉-倾听草原上生命的歌吟.pdfVIP

新作评议 DISCUSSION ON NEW MOVIES 责任编辑：张煜 《额吉》剧照 《额吉》：倾听草原上生命的歌吟 The Analysis of Mother by Huang Shixian 文　黄式宪 /Text/Huang Shixian 在当下都市日趋喧嚣、浮华的消费文化潮一波波 脉暖暖的、令人心灵为之震颤的天籁之音。 掀起之际，心灵被物质所挤压，诗意似乎再难寻觅。然 统观《额吉》全篇，其叙事由一个主观式的“心 而，这部电影新作《额吉》，竟令人十分意外和欣喜地 理独白”作为牵引和贯穿，实现了由情节化叙事向情绪 又一度踏入了银幕诗性的意境。作为献给母亲节的一份 化叙事的转换。作为小主人公的雨声 （其后易名锡林夫） 厚礼，这部新片将我们的目光聚焦于草原。它着力塑造 的独白 （“画外音”旁白）的形式，发出一个上海孤儿主 了由娜仁花所饰演的琪琪格玛“额吉”慈爱而包容大千 体生命的感受，是内心世界的抒发。采用汉语来表述也 的形象，让我们静静地倾听着草原上生命的歌吟，品味 恰到好处。如果这“独白”也用蒙语，与对白一样，或 着草原的诗意。在蒙古族语言里，额吉即母亲之意，蒙 许反而会失去一种有意味的“间离”，失去蒙、汉双语 族人习惯把草原也叫作额吉。 对应的潜在的艺术魅力。再一点，主人公后来成长为草 母亲之爱，出自人类的天性，它是人类世代繁衍 原诗人，他以诗性的语言来做独白，遣词造句无不含有 的心灵之源，具有普世性的价值。影片《额吉》的立意， 文学的色彩，这恰恰都是透过他心灵的沉淀而锤炼出来 礼赞母爱，唯求返璞归真。其镜像叙事淡化了戏剧性的 的，例如述说他怎样来到内蒙草原，怎样被领养进了毡 色彩，却以散文式大巧若拙的笔触，悄然激活了一则世 包，其间他对母亲“额吉”的感受，对草原的感受，俨 所罕见的历史佳话。透过灾难性的现实和人生，升华出 然被彰显出一个独特年代里的人文“年轮”，呈现为一 一种诗美的灵性与气象。 种历史个体见情见性的心灵史。 上世纪60 年代之初，国家遭受了严重的天灾人祸， 且说雨声，他自幼曾患梦游症 （其病缘于其生母曾 美丽而广袤的内蒙大草原，竟以她母亲般圣洁的情怀接 因灾害养活不了他了，佯称去买苹果而将他遗弃，这在 纳了三千名来自上海而在死亡线上挣扎的孤儿。诚然， 雨声心灵中留下伤痕）。到了草原，他在心理上则经历 当年的草原同样也被历史的重重阴霾所笼罩。但是，有 了一个从排拒草原到逐渐融入草原的过程。这种融入， 一种力量，竟跨越了岁月的沧桑，穿透了“文革”的苦难， 不止涉及非血缘亲子情的认同，还更深层地涉及民族信 那就是质朴而纯真的母爱。正是草原上无数如琪琪格玛 仰、风习与族性归属的认同，这诚然是血与灵的双重认 这样的“额吉”，哺育了这群“国家的孩子”，草原成了 同。影片主创者对于小主人公从雨声易名为锡林夫的心 他们生命成长的摇篮。“国家的孩子”这一个新的词语， 理描绘所涉甚深，着墨甚细，娓娓道来，激起的乃是一 烙刻着那一历史年代独有的人文印记，为银幕送来了一 层层心灵的涟漪，一方面揭示出他自我灵魂的挣扎，另 018 方面则诗意地折射出琪琪格玛以她仁慈而温暖如春的母 又遵从额吉的劝导，回了一次上海，去探望当年因饥饿 爱，将锡林夫埋藏在心灵深处孤独寂寞的冰块一一都给 而抛弃了他的亲生父母，此时此刻他已成熟多了，不再 予化解。例如，琪琪格玛不顾丈夫的反对，毅然将他和 像前些年因妹妹锡林高娃要去会见从上