[音乐大观]对河曲民歌中衬词探析.docVIP

对河曲民歌中衬词的探析 长治学院音乐舞蹈系 李向峰 摘要：河曲民歌中衬字、衬词、衬句构成的衬腔，形式多种多样、内容十分丰富，与民歌中的优美曲调融为一体，千姿百态，令人叫绝，且运用相当频繁，几乎是没有衬词不成歌。衬词衬腔既是一种声音符号，也是一种感情符号。衬词衬腔的大量使用体现出鲜明的地方色彩，极大地丰富了河曲民歌的表现力。 关键词：河曲民歌；衬词；特色 民歌是民间歌曲的简称，是劳动人民在生活和劳动中自己创作、自己演唱的歌曲。它一般是口头流传，并且在流传的过程中经过不断地集体加工，形成了劳动人民集体智慧的结晶。 自二十世纪以来，我国研究民歌的专著文献数目繁多，不胜枚举，这些文献较全面较系统的阐述了我国民歌的形成与发展、曲式结构与调式调性、旋律旋法与节奏节拍、表现方法与风格特征等等，如《中国传统民歌艺术》中对我国传统民歌的历史流程进行了归纳总结，并进一步探讨了传统民歌的演唱艺术；如《中国民歌的结构与旋法》是对我国民歌的结构旋法、风格色彩和地域特征进行了研究；如《湘西苗歌的种类及特征分析》《试论陕北民歌及其演唱风格》《试论江西民歌的演唱风格》则是以某个地区为例，对民歌进行剖析和论述。这些研究成果卓著，但却没有针对民歌中的衬词衬腔进行专门的重点研究。 一 丰富多彩的中国民歌中，衬词衬腔是十分独特的一种表现手法，它的花样极多，而且每个民族和地区都有自己的特点，使人们在欣赏歌曲的时候仅根据衬词衬腔就能大致分辨出它是哪个地区的“特产”。近年来，许多音乐家和理论家开始研究起了民歌的衬词衬腔，如《论中国民间歌曲中衬腔的运用》对民间歌曲中衬腔的分类以及功能作了较为全面的分析；如《陕北民歌衬词衬腔论析》从结构、情感、演唱三方面分析了陕北民歌的衬词衬腔；如《重庆民歌中的衬词衬腔浅析》对重庆民歌中衬词衬腔的分类、作用及意义予以论述与分析，为研究、探索重庆民歌提供了一定的参考依据。以上这些文献主要是对民歌衬词衬腔的类别、结构功能和表现手法等方面进行了梳理与概括。 近年来，有不少对民歌衬词衬腔文化内涵的研究，但大部分研究都是研究者对自己非常熟悉的民歌种类，还无人对某个民族甚至全国民歌的衬词衬腔作出系统的研究。在阅读相关文献后，我决定对所在地河曲民歌的衬词衬腔也进行一番考察和探究，按照河曲民歌的体裁对本地区民歌的衬词衬腔进行分析研究，尝试挖掘河曲民歌的艺术魅力以及社会意义，使演唱者更好的理解歌曲内涵，更好的演绎地方韵味，使河曲民歌的衬词衬腔研究在我国民歌研究中起到一定的作用。 在民歌的歌词中，除直接表现歌曲思想内容的正词外，还常常穿插一些由语气词、形声词或称谓构成的衬托性词句。它们大都与正词没有直接关联。不属正词基本句式之内，甚至很多还是无意可解的词句，但一经和正词配曲歌唱，成为一首完整的歌曲时，它们就表现出鲜明的情感，成为整个歌曲不可分割的有机组成部分。如果把这些衬托性的词句去掉，不仅会大大减弱歌曲的表现力，使歌曲顿失光彩，而且还常常会破坏歌曲结构的完整性，甚至根本无法演唱。为了区别正词，就把这些衬托性的词句统称为“衬词”，写谱时常常用括弧把它们括起来。衬词的曲调，就称之为“衬腔”。 从语言学角度看，衬词大都属于插入性词语，不是组成歌词的语法成份，作用主要是加强语气、语调，使歌词口语化、生活化。歌词句中，句尾的一些语气词不属独立语结构，但在加强或改变语气、语调方面，其作用与日常口语也有相通之处。在歌词中的插入性独立语式的衬词里，称呼语占有很大的比重，它的用法和生活中对话时称呼语的用法基本相同，它使歌曲更加生动、亲切。 民歌是歌词与曲调的有机结合体，衬词与音乐曲调密不可分。它对于音乐的结构形态来说，主要具有补充功能、扩充功能以及多声部功能。 在一个基本曲调不改变外部结构的情况下加入衬词，其艺术效果是以补足音节、适应曲调、活跃节奏、渲染气氛等为主，并保持了原曲调的方整性和对称性。劳动号子多取领、和交替的演唱形式。领者即兴编词，和者以衬词作呼应，衬词仅是填补了和者应有的音节，它在音乐中的作用主要是增强力度、强调节奏、烘托气氛。一些类似号子或由号子演变而来的歌曲即兴填词演唱时，衬词的读音变得丰富多彩，曲调和节奏也更趋活泼。 河曲民歌创作中，除准确把握衬腔的民族风格与地域色彩外，恰当地运用衬腔渲染气氛，表现情感也是十分重要的。音乐情感的表达主要靠的是旋律，衬腔作为一种辅助手段，也在起着积极的作用。恰到好处地应用衬腔，不但能深刻表现歌曲内涵，而且能增添歌曲的表现力，使歌曲的艺术感染力更强。 二 河曲民歌中大量地使用了衬词和衬腔，且衬词衬腔的形式多样，内涵丰富，体现出鲜明的地方色彩，极大地丰富了黄冈民歌的表现力。在本文中，对衬词、衬腔的分类是按照民歌体裁种类的不同而进行分类研究的。河曲民歌是山西民歌的典型代表，它体现了山