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大陆流行歌曲中的语言变异现象 　　摘要：语言变异是文艺语体中的常见现象，歌曲作为文艺语体的一种，语言变异在歌词中的表现极为突出。大陆流行歌曲的歌词作为歌词中较为严谨的语言，是考察歌词中语言变异的典型代表。本文旨在讨论大陆流行歌曲中的语言变异现象，并对其分类研究，提出解决方案，以推动语言健康、活泼发展 关键词：大陆流行歌曲；歌词；语言变异；规范化 上古时期的文艺实践中，诗、乐、舞三者是紧密结合、密不可分的，与音乐相配合的歌词就需要配合音乐增强音乐的节奏感。因此，歌词的创作者注重韵律和节奏，甚至有的时候作者为了追求歌词独特的韵律，违背语法规则。清代张裕钊曾说：“文以意为主，而辞欲能副其意，气欲能举其辞，臂之车然，意为之御，辞为之载，而气则所以行也”。可以看出，古人的“语法”概念，是和韵律紧密结合在一起的，当韵律与语法相一致时，它们相辅相成，共同表达思想感情；当二者相违背时，韵律就常常突破语法的束缚。①为了使歌词节奏分明，韵律和谐，这时，语音上的押韵要求，就会推动语言发生变化，这种变化通常表现在语法的变化上 一、语言变异在语法中的表现 语法是语言的结构规则，是人们在日常生活中使用并自觉遵循的语法规范。歌词作为文艺语体具有描绘性、音乐性，因此它在格律方面有着严格地要求。歌词上下句押韵对字数有着严格的要求，为了符合格律的要求，有时候会强制性的去掉某些字，从而造成句法成分省略。有时候为了押韵或者出于表达的需要，就强行改变词语的顺序，造成语序不当，使句子表达模糊，难以理解。词语的超常搭配是歌词中常见的一种语言变异，有的超常搭配不符合语法规则，不能更好的表达歌词含义，但是很多情况下词语的超常搭配能打破常规，起到陌生化的艺术效果 （一）句法成分省略 为了配合歌词文本的整体节奏，歌词中常常会出现省略的现象，使得上下句字数相同，节律一致，唱起来酣畅淋漓，一气呵成。如李宇春《粉末》中： 也许我浅薄，可不是泡沫 只要为你活过，我就不是粉末 “也许我浅薄，可不是泡沫”为了字数对称，韵律和谐，省略了主语“我”。再如筷子兄弟《老男孩》中： 抬头仰望这漫天星河 那时候陪伴我的那颗 “抬头仰望这漫天星河”应为“我抬头仰望这漫天星河”，缺少主语“我”。 这两个例子都是为了字数的严格押韵而省略了主语的语言变异现象 （二）语序不当 汉语语言中，某个句子成分前提能够起到强调的作用，或者渲染情感，增强情感的表现力，或者引起受众的注意。如张杰《这就是爱》： 哭了一晚的你的样子 从此都种在我的脑海 “哭了一晚的你的样子”读起来语义晦涩，难以通顺。我们不难发现，正常的语序应该为“你哭了一晚的样子”。作者为了强调伤心，便将“哭了一晚”提前，把主语置于谓语的后面，聆听者首先听到的就是“哭了一晚”，让听者深切的感受到主人公浓浓的伤感之情 有的时候创作者为了押韵，也会调整主谓宾的顺序，使歌词产生回环复沓的韵律美。如李宇春《梨花香》： 人面桃花是谁在扮演 事过境迁，故人难见 旧日黄昏，映照新颜 相思之苦谁又敢直言 词中“人面桃花是谁在扮演”“相思之苦谁又敢直言”都将受事提前，成为受事主语，构成主谓谓语结构，从而使歌词句句押韵。句子通常的语序应该为“是谁在扮演人面桃花”“谁又敢直言相思之苦” （三）搭配不当 词语的超常搭配突破了普通话语法规范的藩篱，实现了语言表达的多样化、艺术化效果，形成了独树一帜的新奇独特的表达方式。在合适的语境中，词语的超常搭配是积极的修辞，它打破了思维的定式，给人以新奇，脱俗的感受，极富创造性。但是超常搭配要与语境相适应，脱离了合适的语境，一味地追求陌生化的效果，则往往适得其反。不仅让人不知其所指，一头雾水，更是失去了语言的表达功能，毫无价值。如：李宇春《蜀绣》这首歌中：“看铁马踏冰河，丝线缝韶华。”“韶华”指的是青春年华，为抽象名词。“丝线”是具体名词，本用来缝织物等，作者却说“丝线缝韶华”，将与具体事物搭配的词语跟抽象事物搭配，化抽象为具体，使人对年华的流逝切实可感，使人对极为宝贵的韶华更加珍视，起到了修辞的效果。此外，这样的名词搭配，使得语言成为诗一样的语言，意境隽美深刻 二、歌词语言的规范化 我国的汉语普通话尚在推广阶段，汉语方言仍然有很大的差异，给人们交流带来了不便。流行歌曲作为大众媒体的一种传播方式，它对人们学习普通话产生了不可忽视的影响。对歌词语法进行严格的规范，有利于普通话的传播，有利于加强地区间、民族间的文化交流，更有利于我国的团结统一 （一）歌词语言变异合理规范化的标准 普通话的规范就是指根据语言的发展规律，在语言的语音、词汇、语法等方面确立明确的、一致的标准，并加以推广。但是，普通话的规范